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大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音：如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 23-10-19 08:44 |
（原注：容斋随笔读入声，野客丛谈据集韵作去声。）卢纶诗：[人主人臣是亲家]，[亲]读去声，陆龟蒙诗：[莫把荣枯累，但知上下包]（力按，若这[但]字读仄则犯孤平，下面徐铉诗[但]字同），又：[得失任渠但取乐，不曾生个是心心]，徐铉诗：[莫折红芳树，但知尽意看]，[但]读平声。仇兆鳌杜诗详注引胡应麟曰：在丞早朝诗五用[宫室]字，出塞诗两用[... 阅494 转12 评0 公众公开 18-03-17 21:48 |
第二章 古体诗 第二十八节 五古的平仄。对句“音响、中曲和慷慨”平仄仄平平，“奋翅”仄仄仄平平，入律了，而它们的出句“上有”仄仄平平平，“清商”平平平平仄，“一弹”仄平仄平仄，“愿为”仄平平平仄，都不入律，而且“上有”句依律诗也不该用平脚。其后，李英有诗法易简录，翁方纲有平仄举隅，又后，董文涣有声调四谱图说，黄庭坚有古诗... 阅476 转7 评0 公众公开 18-03-17 21:46 |
27.2 五古的首句入韵，比之五律首句入韵更为罕见，上文自第二十三节到二十六节里所举的许多五古当中，只有李白古风“秋露白如玉”杜甫的潼关吏、土卒何草草、石壕吏、暮投石壕村，孟浩然湖中旅泊桂水通百越，卢纶的送吉中孚、青袍芸阁郎，是入韵的，而潼关吏和湖中旅泊还有特殊原因，因为开始两句就换韵，首句抛非入韵不可，下面再举五古首句入... 阅240 转4 评0 公众公开 18-03-17 21:43 |
第二章 古体诗 第二十六节 古体诗的用韵（下） ——转韵。（三）平仄韵递用。但是，有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。）新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。齐梁以后，因为喜欢四句一换韵，甚至两句一换韵，韵的数... 阅961 转8 评0 公众公开 18-03-17 21:41 |
（这种用韵，也许有人认为转韵：前六韵用质韵，中三韵转屑韵，未二韵再回到质韵上来。2、屋沃职通韵。剩下来只有杜甫的以苦韵戍，白居易的以旧韵柳，张籍的以返韵燕，以土韵树，李贺的以啸韵袅。老郑氏古音辩，分古韵六部，东、冬、江、阳、庚、青、蒸七韵皆协阳韵，支、微、齐、佳、灰五韵皆协支音，真、文、元、寒、删、先六韵皆协先音，鱼、... 阅816 转5 评1 公众公开 18-03-17 21:39 |
第二章 古体诗 第二十四节 古体诗的用韵（上）——本韵。24.2 （一）平韵古风——平韵的古风，当其押本韵的时候，所依照的韵部和近体诗完全相同。（纯用养韵）比如上面所举的王昌龄山中别庞十，孟浩然宿业师山房，刘禹锡和州送钱侍御，所用的效韵径韵和证韵都是险韵（径证韵的平声青蒸是窄韵，径证韵字比平声更少，所以是险韵），孟浩然送辛大... 阅184 转3 评0 公众公开 18-03-17 21:38 |
第二章 古体诗 第二十三节 古风每句的字数。古风虽是模仿古诗的东西，然而从各方面看来，唐宋以后的古风，毕竟大多数不能和六朝以前的古诗相比，因为诗人们受近体诗的影响即深，做起古风来，总不免潜意识地参杂着多少近体诗的平仄、对仗，或语法；在本书里，我们先谈近体诗，后谈古体诗，就因为唐宋以后的古体诗确曾受近体诗的影响，非先彻底了... 阅202 转3 评0 公众公开 18-03-17 21:34 |
22.1本节里专讲近体诗的一种避忌，就是避字，避字可分为三类：第一是避重韵，第二是避重字，第三是避题字。（杜甫归梦。）I.出句末字和对句首字相钩连。例如上韦左相二十韵里两用此字，两用才字，赠特进汝阳王二十韵里两用不字，两用天字。这就是说，不但对仗不用同字，一篇之内，用字也不要重复，仇兆熬杜诗详注引胡应鳞曰：右丞早朝诗五用[宫... 阅177 转5 评0 公众公开 18-03-17 21:31 |
20.3首先我们指出的，是诗中的意义上的节奏和散文的节奏往往不相同，近体诗和骈体文的关系颇深，然而骈体文多用四字六字为句（所谓四六），和近体诗的五字七字恰差一个字，所以意义上的节奏很难相同，最不象散文的节奏的诗句有如下诸例：（春，秋等字用为形容词，散文中罕见。）这种结构，除去末字，倒反变了一个句子（有主语的或省略主语的。... 阅265 转13 评0 公众公开 18-03-17 21:26 |
