| 共 8 篇文章 |
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从这一点上看，虽然晋人法帖与墓志造像字形上大相径庭，但笔法相通，并称“魏晋笔法”，也就不难理解了。真正回归于魏晋，应当还是王觉斯、傅青主那一代的人，不过那是唐后的书法已经发展到彻底没有出路的时候，几位有才华有觉醒意识的书法家被逼无奈的绝地反击，不过不管怎么说，他们还是成功了，至于后来清朝中期，魏碑大量的出土，与晋人法... 阅184 转9 评0 公众公开 20-08-28 09:17 |
书法用笔的三种发力点所谓''发力点''是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。与常规经典式的''发力点''比较，我们发现，它有的按常规''发力点''发力，更多的是不按常规的''发力点''发力。如以撇为例，常规的''发力点''是在起笔处，极为少见将’... 阅59 转6 评0 公众公开 17-04-04 21:46 |
中国书法的线条魅力。宗白华曾在《美学散步》中深刻地分析道:“中国的画……特别注意线，是一个线条的组织，中国的篆刻也像画，不重视立体性，而注重流动的线条…中国戏的程式化，就是打破团块，把一整套行动，化为无数线条，再重新组织起来。”书意是书法家以线条为艺术媒介以表达“写我心灵”的重要手段，书意性与符号性共同构成了线条的第一... 阅21 转2 评0 公众公开 16-10-05 08:07 |
线条考验书法高度。很多时候，我们评估书法水平高度，还是要看线条。2、粗线与细线的对比。书法中没有绝对的直线，所有的线条都有一定弧度。有弧度的直线才是高级的直线，有直线的弧线才是高级的弧线。把直线变成弧线会非常饱满，线条会有弹性。在一幅作品中一定要有直斜对比，如王羲之写的“谢”字，把直线变成斜线就会产生不一样的关系。 阅14 转2 评0 公众公开 16-09-02 22:31 |
线条不行，你还谈什么书法？在平时教学之中一般要求浓墨（但浓而不滞）正锋，重按涩行，则笔实墨沉，线条圆浑刚劲，骨肉相称，“藏骨抱筋，含义包质”（“文”指形，“质”指神）线条力度大，质感强，因而会给人以浑厚含蓄，丰盈充实的感觉，如金文、魏碑、颜楷线条即是，而墨乏、墨淡、笔飘墨浮，墨不入纸，其线条或抛筋露骨，或肉丰肥涨，会... 阅36 转6 评0 公众公开 15-04-15 10:12 |
笔法有法：谈谈用笔的发力与“锋变”元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。所以，对笔法的研究就显得尤其重要。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。故而才形成了“... 阅14 转0 评0 公众公开 15-04-02 08:08 |
书法线条的力感。由是，书法的力作用是一种由心使出的通过手又传到笔的力(心力)，而非由身体直接作用于手使出的力(体力)。②方向与动作幅度的差异：逆与顺前面所述提与按，指用力由上而下或由下而上的作用，实际在运笔中，笔管的方向性及动作的幅度均在一定程度上影响着提与按的力作用，对笔线轨迹产生直接影响。用笔存在快慢，一是受书家个性... 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 15-01-26 03:57 |
