| 共 68 篇文章 |
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董其昌笔法启示。余尝题永师千文后曰：作书须提得笔起。后代人作书，皆信笔耳。东坡书，笔俱重落。用笔使人望而知其为某书，不嫌说定法也。书道只在“巧妙”二字，拙则直率而无化境矣。故为作者，字如算子，便不是书，谓说定法也。予学书三十年。兰亭非不正，其纵宕用笔处，无迹可寻。发笔处，便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。作书... 阅81 转10 评0 公众公开 16-07-09 00:15 |
书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时大生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书... 阅741 转6 评0 公众公开 16-07-09 00:12 |
写书法绝不可笔笔中锋。近世书家动辄以中锋为根本。沈尹默先生则更进一步的强调说：“用笔之妙，无非笔笔中锋”，而白蕉先生则把中锋用笔提到了前所未有的高度说：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法”。中锋之说，多援引沈括《梦溪笔谈》：“宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有... 阅122 转12 评0 公众公开 16-04-28 11:45 |
王羲之就是靠这些结构细节，打通书法气息！字与字的配合，也是有很多方法、规律可循的，我们从王羲之小帖中选出几个例子，其中《初月帖》选5例，《得示帖》选1例，《远宦帖》选1例。总结了一下，发现大致有以下一些字与字配合的规律，每种规律各选一例。轻重变化也会形成章法的虚实变化。5、远近，字与字的距离，是有差别的，在王羲之帖中，经... 阅114 转12 评0 公众公开 16-04-25 16:14 |
跟着黄宾虹学笔法。苟徒观于格局之繁简，色彩之工拙，斤斤自喜，犹多皮相之沦，而不知画法之妙，纯视笔法，笔法之繁简工拙．常在格局色彩之外。宋人千笔万笔，无笔不简，元人寥寥数笔，无笔不繁。今日本人执笔，以左手托其右腕，笔欲左抵之使右，笔欲右挽之间左，颇存古人顺中取逆之意。曰平，曰留，曰圓，曰重，用笔之法，疑若可以赅全矣，而... 阅67 转5 评0 公众公开 14-10-24 19:49 |
【笔法】也说“晋人笔法”因此，到了宋初，按苏大学士的说法，“自苏子美死，遂觉笔法中绝。”于是魏晋笔法或晋人笔法就成了后世书家的话题。何谓魏晋笔法或晋人笔法？邱振中教授在“论楷书对笔法衍变的若干影响”一文中，给出了一个答案：“笔毫与笔杆的相对扭转”形成的“转笔”又称作“绞转”，运行时笔毫着纸的侧面不停地变换，点画的丰富... 阅68 转6 评0 公众公开 14-10-24 12:30 |
所谓正锋书写，一般解释为笔杆笔肚与纸面呈垂直状态书写，这是不够全面的，应解释为笔杆笔肚与书写方向线所在的平面垂直于纸面的状态下书写，即为正锋书写，这就包括了逆锋书写和拖笔书写。如图8所示是永字八个笔法侧、勒、努、趯、策、掠、磔、啄所代表的八个笔画方向，在此图中a、b、c、d四个方向永字八法中没有，在楷书中可以说这四个用笔方... 阅238 转21 评0 公众公开 14-10-23 23:36 |
散翁笔法、墨法60谈！26、写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。43、有笔方有墨。谈墨法。48、怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。50、把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。52、厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。58、墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴... 阅71 转11 评0 公众公开 14-10-23 23:28 |
笔性与笔法 笔性与笔法 梁三日按：关于笔法，我从小就一直迷惑。笔性与笔法。古人运笔的玄奥之处，在于对笔锋的控制，控制笔锋的聚散、扁圆、卧挺等状态以塑造笔画形象，利用笔头的圆锥状，可成圆笔，利用好它的齐（扁平展开）可成方笔，顺转着走，笔画圆润,侧逆着用，则出现方棱。以上几个用笔的原则是互为联系，互相生发的，笔毛柔是的，一... 阅29 转自爱雅阁 公众公开 14-10-22 09:47 |
这种握笔姿势称为“单苞”执笔法，启功先生称之为“三指握笔法”,和我们现在握钢笔的姿势接近。虽然保留下的宋画里面三指法盛行，但千万不要以为看到一张古代绘画中人物的握笔姿势是双苞五指法也就是现代握笔姿势就盲目判断其最多到明代，毕竟从唐太宗倡导五指握笔姿势已经很久，即便在宋代，苏轼和黄庭坚在握笔姿势上的论述也是截然不同，前者... 阅64 转4 评0 公众公开 14-10-21 21:48 |
