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第106期 明 杜堇《梅下横琴图 》画中一位高士在山坡的平台上抚琴赏梅，平台上玉栏围边，平台里山石凸显，棱角分明，画家以水墨勾勒其轮廓，突出了山石的坚硬质感，中央一株虬曲的老梅树如苍龙盘空，形状夸张，粗大而弯曲的身躯一直向上蔓延开去，枝岔上又长着很多分枝来，点点红梅傲然绽放，老梅树后有一块儿卧石，这位士人正倚地而坐，他收扶... 阅81 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:14 |
第108期 明 吴伟《东方朔偷桃图》吴伟（1459-1508）明代著名画家。东方朔是西汉时期的一位名士，他擅长辞赋，性格诙谐，后世画家多以东方朔为绘画题材进行创作，本画描绘的是东方朔偷走了西王母的仙桃，然后匆匆忙忙逃跑的情景，画中没有任何背景做为陪衬，画中的东方朔表情紧张而微带一些侥幸之意，他的额头有着几道皱纹，眼睛望着来时的方向... 阅40 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:14 |
第110期 清 李世倬《皋涂精舍图》李世倬（？－1770），清代朝鲜族画家。别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士，奉天（今辽宁沈阳人）图中描绘群山重峦，云雾缭绕，松林茂郁。用笔精细严整，以干笔淡墨细皴写山峰，以浓墨淡墨彩界画写楼宇堂舍，山水明显地有摹仿''娄东派''画法的痕迹。此图是世倬应帝命根据乾隆丁卯年诗... 阅35 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:13 |
第112期 明 杜琼 山水图。杜琼（1396—1474），字用嘉，号鹿冠道人。山水宗董源，近法王蒙，多用乾笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派的先声。 阅45 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:13 |
第113期 韩滉《五牛图》《五牛图》画在一张窄而长的桑皮纸上，五牛姿态各异、身形逼肖，全图除了一丛荆棘之外，不设任何背景，着重突出牛的既倔强又温顺的性格。“点睛”是牵动全局的关键，画家将牛眼适当夸大，着意刻画，使五牛瞳眸炯炯有神，达到了形神兼备的艺术境界，所以元代大画家赵孟頫题道：“五牛神气磊落，希世名笔也。”韩由于画艺... 阅53 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:12 |
第114期 王渊 竹石集禽图。【名称】元王渊竹石集禽图轴【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏上海博物馆。此图又名《花竹禽雀图》。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓。王渊，生卒年不详，元代画家。传世作品有《竹石集禽图》、《山桃锦鸡图》，《良常草堂图》。 阅21 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:12 |
第115期 明 戴进《葵石蛱蝶图》此图为戴进极少见的工笔设色花卉作品，诗情浓郁，耐人寻味。在艺术技巧方面，飞翔的彩蝶在细致工笔、典雅设色表现下，极有装饰性的视觉效果，朱白色的蜀葵花叶均用精细圆润的线条勾勒出轮廓，然后敷色点染，浓淡变化自然。状物准确，造型质朴，笔致细柔，敷色清丽，既继承了宋代“院体”花鸟的工笔法，又融入了元... 阅28 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:12 |
第116期 王铎《枯兰复花图卷 跋》王铎（1592-1652），字觉斯、觉之，号嵩樵，孟津人。他的画主要继承了五代荆浩和关仝的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。王铎 枯兰复花图卷1649年 全卷32.6X1035.5cm 苏州博物馆藏。枯兰复花图卷释文：同观画。主人玄平号雨恭。王铎。闻雨恭先生阁下盎中建兰... 阅27 转3 评0 公众公开 16-04-14 11:11 |
第117期 明 刘珏[jue]《夏云欲雨图》刘珏【jue】（1409—1472），字廷美，号完庵，长州（今江苏苏州）人，老而嗜学不倦，善书画。本画所绘山雨欲来时山间的景象。画中，高山万重，纵向的山脉一直绵延到天边，山势陡峭险峻，四壁千仞，毫无人踪，山上有野树数株，山谷下沟壑万千，山中层峦叠嶂，有山泉从石间飞流而下，一泄千里，一直落入山谷下... 阅28 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:11 |
第118期 清 马元驭 《鹰栗图》《鹰栗图》是中国清代画家马元驭的国画作品。马元驭（1669—1722），字扶羲，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。传世作品有《南溪春晓图》、《鹰栗图》、《秋塘清兴图》。《鹰栗图》写秋日栗树，叶片凋落，一鹰立于枯枝之上，树下绿竹已带上秋天的枯黄之色。鹰以赭石渲染，眼部略点胭脂色，突出其凶猛特性。 阅16 转2 评0 公众公开 16-04-14 11:11 |
