| 共 147 篇文章 |
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《 修竹远山》 纸本浅设色 93.1×31.2cm《具区林屋》 纸本设色 68.7×42.5cm《 秋山草堂图》 纸本浅设色 123.3×54.8cm《秋林万壑图》 纸本设色 68.3×45.6cm《花溪渔隐》 纸本浅设色 124.1×56.7cm《花溪渔隐》 纸本浅设色 129×58.3cm《花溪渔隐》 纸本浅设色 128.4×54.6cm《 剑阁图》 纸本浅设色 120&... 阅14 转1 评0 公众公开 23-05-22 22:51 |
现在估且将中国绘画与西方绘画所表现的技法形式，作一相对的比较，或许可以稍清楚中国传统绘画风格之所在。然中国绘画对于明暗的处理法，不受自然光线束缚，也有其独特的优点，既符合中国人的欣赏习惯，又与中国绘画用线用色等等方面的特点相协调，组成中国绘画明豁概括的独特风格，合乎艺术形式风格必须多样化的原则。然中国绘画与西方绘画不... 阅4 转0 评0 公众公开 23-02-04 20:20 |
弘仁：敢将墨气说淋漓。顺治四年（1647），弘仁不愿做清朝的顺民，在武夷山皈依古航禅师，削发为僧，法讳弘仁。弘仁开一代画风后，师从者如云，即使标榜直师倪瓒者也往往是师从弘仁眼中的倪瓒，正如石涛题弘仁《晓江风便图轴》云：“笔墨高秀，自云林之后罕传。渐公得之一变，后诸公虽学云林，而实是渐公一派。”弘仁的艺术成就和风格，直到今... 阅5 转0 评0 公众公开 23-02-02 22:20 |
弘仁，一个不食人间烟火的世外高人。弘仁山水画笔墨精谨，格局简约，虽师法倪瓒，但又能“于极瘦削处见腴润，极细处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵”。张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清（倪瓒）者，盖渐师道先路也。”弘仁画从宋元各家入手，尤崇倪瓒画法，但其作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。 阅8 转0 评0 公众公开 23-01-09 19:44 |
他就是书画大家黄宾虹~之后黄宾虹回到了上海，已到古稀之年的黄宾虹意外地收到了北平古物陈列所和北平艺专的邀请，初到北平，黄宾虹沉浸在喜悦中，与上海相比，或许只有北平才能让他的艺术之路不再孤独。在黄宾虹生命弥留之际，曾对身边的亲人说过，“我的画要五十年后才能为世所知，你们看着吧。”自黄宾虹1955年去世到2005年，正好50年，2005... 阅29 转0 评0 公众公开 22-11-13 22:27 |
张庚曾云：“古人画山水多湿笔，故云水晕墨章。兴乎唐代，迄宋犹然，迄元季四家始用干笔……至明董宗伯合倪黄两家之法则，纯以枯笔干墨，此意晚年偶尔率应，非其所专……士夫便之，遂为艺林绝品而争趋焉。” 张庚虽不同意董其昌擅枯笔之说，却可以从中看出，世人却因董其昌画作有枯笔之风，而争相习之。张庚在这里对湿笔、干笔的难易程度作出对... 阅3 转0 评0 公众公开 22-10-04 16:46 |
秋分，赏历代名画中的秋意浓。五代 巨然 秋山问道图。北宋 郭熙 秋山行旅图 绢本 141x97 海外遗散。北宋 · 许道宁 秋江渔艇图 纳尔逊·阿特金斯博物馆藏。元 王蒙 秋山草堂图 纸本 123.3x54.8.沈周 秋山策杖图。林良 秋林聚禽图 广州美术馆藏。蓝瑛 秋山行旅图轴。蓝瑛 秋山图。董其昌 秋兴八景图册之一 上海博物馆藏... 阅8 转0 评0 公众公开 22-09-24 21:50 |
