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蒲华《深山悟道》蒲华（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。蒲华长吴昌硕十二岁，昌硕幼时便闻蒲华画名，关系在师友之间，互取所长，风貌因之相近。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。蒲华晚年，笔老墨精。蒲吴两家粗豪奔放的画风，使因袭纤巧之时风大为逊色，一新画派崛起于沪上画坛。作者 蒲华。钤印：蒲华印信（白） 阅59 转6 评0 公众公开 21-06-09 09:09 |
这两件作品，分别作于其56（1890）、58（1892）岁，均为吴氏家藏，嗣孙吴湖帆夫妇藏印累累。鉴藏印：吴湖帆珍藏印、静淑宝藏、梅景书屋秘笈、吴万宝藏、梅景书屋吴湖帆潘静淑夫妇同珍之宝、吴潘静淑、先人真迹湖帆嗣守、吴县吴氏家藏真迹、子子孙孙永宝之印。钤印：吴湖帆印。钤印：吴湖帆藏。鉴藏印：清泉心赏、日青盦主（十六次）、先人真迹... 阅174 转9 评0 公众公开 21-03-26 09:59 |
曾熙 真草隶篆四条屏 立轴。曾熙(1861-1930)，衡永郴桂道衡州府（今衡阳市）人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。清光绪二十九年(1903年)进士，官兵部主事、提学使、弼德院顾问，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。②报德像以灌字不损本为难得也。③... 阅122 转12 评1 公众公开 21-02-16 08:49 |
郑午昌青绿山水精品《观云图》对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他的泼墨画也是笔酣墨畅。郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩... 阅59 转5 评0 公众公开 21-02-16 08:41 |
先后任杭州艺术专科学校、上海美术专科学校、新华艺术专科学校教授。郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，... 阅65 转6 评0 公众公开 21-02-15 11:20 |
郑午昌《沧海观日图》郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，而其中成就最高的则是他的山水画。王福厂题诗堂... 阅77 转6 评0 公众公开 21-02-14 08:37 |
曾任上海中华书局美术部主任，后于浙江艺专、上海美专、新华艺专任教授。长期从事艺术教学、国画创作和中国美术史论的研究。著有《中国美术史》、《中国画学全史》、《中国壁画史》、《画苑新语》、《石涛画语释义》等。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不... 阅75 转11 评0 公众公开 21-02-08 10:40 |
郑午昌《太白诗意图》曾任上海中华书局美术部主任，后于浙江艺专、上海美专、新华艺专任教授。著有《中国美术史》、《中国画学全史》、《中国壁画史》、《画苑新语》、《石涛画语释义》等。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色... 阅77 转10 评0 公众公开 21-02-07 09:55 |
曾任上海中华书局美术部主任，后于浙江艺专、上海美专、新华艺专任教授。著有《中国美术史》、《中国画学全史》、《中国壁画史》、《画苑新语》、《石涛画语释义》等。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满... 阅57 转10 评0 公众公开 21-02-07 09:54 |
