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景德镇粉彩形成的原因及发展。其中有的器型、纹饰等与康熙青花器颇为相似，过去常被人误认作雍正粉彩，实则有许多应为康熙晚期的粗器．此外，还有五彩和粉彩合绘的花觚等器。彩绘图案是粉彩装饰的最主要部分．清代乾隆粉彩的彩器，利用各种表现技法及彩料绘制各种图案纹饰，以增加瓷器的美观．乾隆粉彩图装饰： 一是以花卉、花鸟、山水、人... 阅778 转7 评0 公众公开 19-03-20 10:29 |
有关考古专家经过细心考察后，认为五代制瓷的工艺流程大致为：淘泥、练泥——辘轳车拉坯成形——坯稍干后，圆器过范整形，葵口碗同时削出葵口和压出瓜棱——施内釉——外壁利坯——挖圈足——沾外釉——取釉——以支钉垫隔重叠装上垫柱人窑(均未使用匣钵装烧)一一龙窑式的窑炉烧成(烧成温度约在l150℃——1200℃)。宋景德年间，宋真宗赵恒命昌... 阅625 转7 评0 公众公开 18-11-20 09:20 |
歷史上關於汝瓷的描述不少，《清波雜誌》里宋人周輝對汝窯的論述：汝瓷以釉取勝，當代青瓷不能同比，真品釉色青中泛藍、純凈、溫潤，釉面隱現出一種柔和含蓄類似古玉般內蘊的光澤。在一個小窯藏坑內，一次出土較完整的各類瓷器20餘件，其中汝窯天青釉盤口折肩瓶、天藍釉刻花鵝頸瓶、天青釉汝瓷盤，粉青釉刻蓮花茶盞等，均為汝瓷傳世佳品。釉質... 阅260 转0 评0 公众公开 18-09-08 05:40 |
釉層清澈透明，釉面光澤平滑。又由於鉛釉的摺射指數比較高，高溫下粘度小，流動性大，熔融性強，因此釉層中無氣泡或其他殘存結晶體，使釉色清澈透明，富於裝飾性，釉陶是低溫燒成、其胎不能燒結，故胎與釉結合不緊密，胎質疏松、釉層經摩擦或遇潮易剝落或變質。中國漢代時這種鉛釉陶作爲明器燒制十分普遍，大多陶器釉色單一，在已經發現的這種... 阅1975 转10 评0 公众公开 18-09-01 18:42 |
汝官窯天青釉的燒製工藝技術 @ 陳坤和的鷓鴣斑。如果還原過度，釉中有游離碳存在，就得到灰青或蝦青，由上可知，汝窯青瓷的燒成溫度普遍較低，汝官窯釉燒成溫度不能超過1220~C，如超過這個溫度，就不會得到玉質感， 同時還要流釉，倘若將火候提升到1230℃ 以上，那不但其釉面透明度會提升，而且釉色也將會由青中閃藍轉成青中閃灰，變為灰青或油... 阅107 转2 评0 公众公开 18-08-30 18:27 |
元代入主中原九十一年，瓷業較宋代為衰落，然而這時期也有新的發展，如青花和釉里紅的興起，彩瓷大量的流行，白瓷成為瓷器的主流，釉色白 泛青，帶動以後明清兩代的瓷器發展，得到很高的成就。釉紅——釉紅是以氧化代替鈷料，做法與青花屬釉下彩繪，由於還原成雪紅色，釉透紅，故名釉紅，元代繼鈞窯之後所出現的另一種紅色表現方法，燒成不易... 阅115 转3 评0 公众公开 18-08-26 17:11 |
瓷器胎土的二元配方。在中國陶瓷燒造史上有一個從陶到瓷，一元配方到二元配方的進化過程，也可以說是技術進步的的過程。業內公認從元代開始，景德鎮瓷器的最重要革命是二元配方的瓷土的應用。麻倉土到明代嘉靖時期基本用盡，後來人們又在景德鎮周邊的高嶺山發現了可以替代麻倉土的高嶺土，高嶺土作為制瓷業的材料一直使用到上世紀60年代。 阅738 转11 评0 公众公开 18-08-25 20:48 |
陶瓷可简单分为陶器和瓷器，现在陶器烧制比较少，一般人所称的陶瓷多为瓷器。景德镇作为陶瓷的中心，汇聚了全国的能工巧匠，他们毕生研究陶瓷工艺，青花，青花釉红，五彩，斗彩都出了很多传世精品，现在在陶瓷文物收藏界，最热门的就是明清时期的官窑瓷器。只能生产廉价瓷器出口，日韩等国瓷器出口价格都要高过中国。国内瓷器的热度也是不温不... 阅400 转13 评0 公众公开 18-08-25 19:14 |
再現金文魅力——《散氏盤》腹內鑄有357字金文，是中國最早的土地契約，書體也開草篆之先，占碑學體系重要位置。正因為長篇的銘文以及精美的書法使《散氏盤》著稱於世，也是我們學習金文的最好範本之一。一、字形取橫式，這與《大盂鼎》縱使取勢的金文相比形成鮮明的對比，充分的顯示出漢字橫向取勢的美感，這中風格在隸書中運用非常普遍。如果... 阅65 转0 评0 公众公开 18-07-24 20:49 |
在商周時期，按用途酒器可分為煮酒器、盛酒器、飲酒器、貯酒器。煮酒器有爵（溫酒）、角（溫酒）、斝、盉；在青銅酒器中，還有一種和爵很相近的飲酒器叫「角」，同樣是三足，圓腹，從形制上看，角的特殊之處在於沒有立柱，而且前後兩翼翹起，但就功能而言，爵和角似乎有些重複，都是比較小型的酒器。此外，在考古發現中，還有一種酒器數量很多... 阅77 转1 评0 公众公开 18-07-18 00:19 |
