| 共 12 篇文章 |
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观点|周斌：摭谈当代古玺印创作。字法，也可以称之为篆法，文字是篆刻的载体，字法是篆刻最基本的因素，也是使印人在创作中具有自身个性风格的基本条件。当代印人对字法的理解也不再局限于某一地域或者某一种文字，而往往把多种古文字完美的融合在一起，正如李刚田先生所说“篆法不追于纯粹，形式追求统一。”把先秦古文字丰富的字法、具有自身... 阅20 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:28 |
谈及将军印，首先要讲到“将军”制度。也许你买过《上海博物馆藏印选》《故宫博物院藏古玺印选》或者《中国历代篆刻集粹》等印谱，如果你专擅于玉印、将军印，那么不要错过《历代玉印精粹》《历代将军印精粹》，有了这两本书，你不必在浩如烟海的印谱中去翻找这类印风的代表佳作。选录元朱文印、鸟虫篆印范围，上迄两汉朱文私印，历唐宋元明清... 阅13 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:28 |
冯宝麟：学印初期，我跟很多人一样，尝试过多种多样的创作手段，追求过各种各样的印风效果，齐白石、邓散木都曾是我心目中的偶像，直到全国第八届中青年书法篆刻展，我入展的依然是所谓写意风格的篆刻作品，那可是一个以强调创新、写意而著称的展览呀！书法报：对于“工稳印”“写意印”的概念大家各执一词，有人认为工整一点的就是工稳印，粗... 阅22 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:27 |
印心如禅——谈篆刻家古作清的古玺艺术。古印制作，大都以铸、凿、碾、焊为主，而以刀刻的篆刻方式则标志着艺术家个体创作之独立，展现出印人与刀石间的审美意趣的形成，其发韧者始于明王冕、文彭、何震等，经清邓石如“以书入印”为之一变，再经吴让之、赵之谦、黄士陵、吴昌硕的发扬光大，特别是齐白石“胆敢独造”的冲刀创造出生辣自然的天... 阅13 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:26 |
乔大壮的古玺印特色，三代文字古玺章法、陡峭刀法多字闲章。（二）刀法与章法的反差。乔大壮之女乔无疆在《乔大壮印集?后记》分析道：“对于用刀，他（乔大壮）欣赏黄牧甫冲刀的凌厉无前，同时也发现猛利之极就会有伤韵致，为此而刻过许多小印，训练出下刀准确的短冲刀，从印文线条上表现力度，显得提拔和雅洁。”乔大壮欣赏黄牧甫冲刀的凌厉，... 阅13 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:25 |
草书意识干预下的当代古玺印创作。草书意识，简称草意，是人们在草书书写实践中对审美理念的理解和抽绎。这种状况有点类似于明清之际具有崇高意味的反叛书风，印面中强化矛盾、对立、冲突以及提出“形式至上“的口号，无非是想在创作理念上突破篆书对篆刻的框架制约，求得表现的自由。这是对古玺印创作工稳属性的淡化和对其写意属性的突出，是... 阅1 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:24 |
浮流茶座丨古玺幻化出精彩——读孔祥宇篆刻。收到祥宇兄寄来篆刻大作，不期然的惊喜满溢于心。于篆刻艺事，起积岁之力数载，颇有心得。祥宇篆刻以小写意古玺为擅长，取法先秦玺、战国陶文、秦汉封泥，融其古意，求得古雅。背景链接：孔祥宇，别署二介山房，现为中国书法家协会会员、山西书法院创作员、东隅印社副社长、晋阳印社副秘书长、中央... 阅3 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:23 |
童迅篆刻，印文多取自古玺及甲骨。1983年，在南京梅园篆刻班，20来岁的他跟随孙少斌学篆刻，以汉印为宗，临摹为主，搞了五六年。1988年，南京印社成立，童迅又进印社所办篆刻学校，师从苏金海、徐利明等，开始涉及古玺。学习甲骨文，是后来受到秦士蔚影响，慢慢产生兴趣，又一头钻了进去，对甲骨文字形进行系统的搜集整理，还学会从篆籀文字中... 阅11 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:23 |
现为西泠印社社员中国书法家协会会员中国国际书画研究会理事沙孟海书学院篆刻研究所研究员河北美术学院特聘教授河北省书法家协会篆刻委员会委员学术委员会委员沧州市文联第七届委员会委员沧州市书协副主席沧海印社副秘书长文化部国家艺术基金重点培养人才被聘清华大学美术学院、西泠印社书画篆刻院、中国人民大学书法篆刻院、中华女子学院等高... 阅5 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:22 |
紧抓写意古玺下刀头绪，游刃于之间而能出新意。直到清中期以后经过历代印人的不懈追求，篆刻才真正具备了文人艺术的本质意义，由简单地模仿秦汉旧制向表现文人情愫的方向发展。于永强注重综合素养的积淀，广收兼取，勤学善思，能于印外求印，不断提升作品格调，力追古朴、苍茫的风格，作品总是给人以很深的艺术感染力和视觉冲击力！入展全国第... 阅6 转0 评0 公众公开 23-11-06 09:21 |
