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当一个手指按弦时，其余手指不要僵直或过分弯曲，以松驰状态准备交替按弦。按弦手指在琴弦上有意识地滑动，所发出的声音即为滑音，滑音是我国弓弦乐器所具有的特色之一。由于滑动的方法及位置不同，所产生的滑音效果也就不同，二胡演奏中的滑音种类很多，概括起来可分为：上滑音、下滑音，回滑音和垫指滑音四种。回滑音：也有上回滑音与下回滑... 阅1 转自zfs567321 公众公开 23-10-20 17:14 |
二胡这个乐器是没有指板的，因此手指在弦上的力量的不同除了可改变音高以外，更可以改变声音的色彩，加上揉弦幅度宽窄的变化，频率快慢的变化，手指压力的变化以及手指与弦接触的角度变化等等，声音便能变的丰富多采，有血有肉。从手法上来看，滑音有上滑、下滑、回滑、尾滑、垫指滑音等，从运用上来看．有同指滑音、异指滑音、把位移动的滑音... 阅1 转自99艳阳天. 公众公开 23-10-20 11:23 |
在顿弓换弦时，弓子要始终保持平直运行，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向，而不应该用弓子前后晃动，或上下点弓头的方法来帮助换弦。在演奏连顿弓时，有两点需要特别的注意：(1)合理分配弓段，使每个顿音都能拥有一份长度相等的有效弓段，要避免前面的顿音用弓过多，而后面的顿音弓子不够用。(2)如果一弓内顿音较多，一定要在前一... 阅1 转自chengqij 公众公开 23-10-20 10:25 |
换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这... 阅1 转自训任 公众公开 23-10-20 10:19 |
二胡各指的移指练习图解。下图是外弦第二把位食指的移指动作。若在实琴上有滑音出现，则应细心体会“移指”动作中是否均衡，手指是否有抬指的动作等，可回头反复练习，直至在实琴上听不到滑音。在第三把位无名指向下扩展小三度的指法是用得非常多的，练习时是将食指保留，移动无名指。由于二胡在第二把位的指距较宽，尤其是无名指和小指间大三... 阅1 转自金日九 公众公开 23-10-20 09:20 |
刘爱民：二胡演奏中手指的独立性训练。在手指作屈与伸的运动形式中，由于日常生活中手指运动主要方向为屈，关节动作方向也主要表现为弯曲而不是伸展，手指肌肉组织的用力方向也同样表现为更多的使用收缩力，因而在演奏时手指的按下和上拾的动作中，按下的手指肌肉收缩的力量大大超过手指抬起时的肌肉外展的力量。在手指训练的过程中，抓住抬指... 阅1 转自天童老僧 公众公开 23-10-19 22:02 |
我们知道，二胡右手的常用一般技法，无非就是运弓与发音、弓位与弓序、还有弓速与换弦等等这些奏法。要谈到右手的特殊技法或奏法，我们归纳了四种，分别是双弦抖弓、双弦奏法、仿木鱼声奏法和拨奏。抖弓就是快速的颤弓、短分弓，不过常用于一根琴弦，双弦抖弓即同时快速交替推拉内外两弦，好似双弦一同奏出两个声部，营造出一种颇为紧张激烈的... 阅1 转自天童老僧 公众公开 23-10-19 22:00 |
当甲二胡拉内空弦3时，乙二胡按外弦上把一指3，当甲二胡拉外空弦7时，乙二胡按内弦上把二指的7，这样甲乙两把二胡就出现了等音7、乙二胡的7可以揉弦更富于优美动情色彩，拉外空弦7的甲二胡的7十分明亮，单纯的空弦音与乙二胡7音形成纯一度的极和弦。这里将三把二胡的定弦音高写出来：拉3-7弦的A二胡定d1-a1音高，拉5-2弦的B二胡定f1-c2音高。 阅1 转自天童老僧 公众公开 23-10-19 21:59 |
因为一音一弓的演奏带来了频繁的换弓，所以换弓的技法在分弓中占有重要的地位。七、连弓 用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓，连弓的组合千变万化，而且连弓中每一个音的时值也往往不同，加上强弱的变化等等，就使连弓的演奏变得非常复杂了。快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，而且这个贴弦度是需要始终保持的，就是说在换弓时，... 阅1 转自天童老僧 公众公开 23-10-19 21:56 |
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。中指和无名指插在弓杆和弓杆下方的弓毛之间。分弓的运弓幅度（即运弓的长度）比一般的长弓要小，而比一般的快弓要大，是介乎长弓与快弓之间的一种弓法，具体的运弓方法与长弓的运弓方法相同。2、一弓内音符多、用弓较长的连弓在运弓上与长弓一样，也受着弓子杠... 阅1 转自天童老僧 公众公开 23-10-19 21:55 |
