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潘天寿“ 用墨难于枯、焦、润、湿之变，须枯焦而能华滋，润湿而不漫漶，即得用墨之要诀 ” 阅81 转9 评0 公众公开 20-09-21 14:13 |
潘天寿画松，意趣横生。潘天寿 墨松图。潘天寿总体艺术风格可概括为“四胜”，即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜。潘天寿 无限风光图。潘天寿 松石梅月图。潘天寿 长春图。潘天寿 松鹰图。此幅画于1945年的《松阴夜话》中，潘天寿强化了线的表现性，“以笔线为间架，故以线为骨”。铁石帆运图轴 1958作 潘天寿纪念馆藏品。 阅42 转3 评0 公众公开 20-04-15 21:45 |
他被称为传统绘画最临近，而终未跨入现代的最后一位大师。最为出名的，正是潘天寿以指头作画的事情，但他也对指头画有着明确认知，他说这只是偏僻小径，如果把指头画当做炫技的工具，反而落了下乘，指头作画自有其专攻路线，像面对简古题材的大写画，用指头作画则不会显得单调且有别致之感。文中图片均为潘天寿先生所画的指画。正如权威机构给... 阅24 转0 评0 公众公开 20-04-09 11:04 |
潘天寿画松，意趣横生！潘天寿总体艺术风格可概括为“四胜”，即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜。他运用深厚的传统功力来发展了中国传统绘画，体现了画为心源之文有别于自然之文的见地。潘天寿的这幅画作很好的体现了上述的阐释。画中一松独立，在画面中独占三分之二篇幅，松枝伸张，松针茂密，这样如此的强调近景的松树在传统... 阅89 转15 评0 公众公开 20-04-07 15:35 |
潘天寿作品。潘天寿“造险”“破险”，可谓深谙此理。读潘天寿的画，我们也有这种感受。潘天寿《翠石双雀》潘天寿在此作的构图中使用了他所惯用的“造险”与“破险”技法。潘天寿先生主张花鸟画的布置，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性。”潘天寿最反对琐琐屑屑平... 阅11 转1 评0 公众公开 20-04-01 22:32 |
与传统花鸟画的路数不同，潘天寿的画有一种霸气侧露感觉，吴昌硕一句“生铁窥太古，剑气毫毛吐”，给了他以最高的赞美。同时，潘天寿的画，也有一定的现代感，不似传统花鸟画的一种沉闷气味，还在很多地方游离了传统文人画的审美理想，在笔墨，精神，中锋用笔，骨力，气韵等到方面，并不是一种天真，自然，醇厚的文人画气息，反而处处按排，设... 阅29 转0 评0 公众公开 20-03-17 20:59 |
潘天寿：写意画要利用全身之体力、臂力、腕力，才能得气势。笔锋出水慢，运用枯墨湿墨，有其特长。画事用笔，不外点、线、面三者，然线实由点连接而成，面亦由点扩大而得，所谓积点成线，扩点成面是也。故笔在才能墨在，墨在才能笔在。与之言：“入木三分”，“积点求线之理，可谓对痴之说梦矣。以颤笔作书画。虽非郑重纯实之语，然胜于信笔多... 阅25 转2 评0 公众公开 20-02-13 21:34 |
凝重苍茫：潘天寿山水画。潘天寿 《山庄晤旧图》潘天寿 《堪欣山社竹添孙图》潘天寿早期山水画临学石涛、石溪等前贤,构图饱满壅塞,皴法繁密,后经过大刀阔斧的刻意经营,至四十年代形成疏放有致的构图语言。他的山水画最重要的贡献是近景描绘的尤为壮观、细腻，远景在近景的衬托下，不显得遥远。潘天寿 《梅雨初晴图》 纸本水墨 107cm×107.2... 阅27 转1 评0 公众公开 20-02-03 23:34 |
气旺神强，荷柄水草，如长枪大戟，穿挿有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏！潘天寿先生画荷别具一格：笔似斧劈，胆魂惊天。 阅191 转33 评0 公众公开 20-02-02 00:38 |
潘天寿题画诗100首。题画诗：二、潘天寿花鸟一诗一画：潘天寿题《兰石图》：潘天寿1940年题《楚兰图》二首：潘天寿1945年题《待猎图》：潘天寿题《荷花》：潘天寿1924年题《祝寿图》：潘天寿《紫藤明月夜图》潘天寿1921年题《紫藤明月夜图》：潘天寿 《墨荷图》潘天寿1922年题《墨荷图》：潘天寿1924年题《秋华湿露》：潘天寿1925年题《暗香冷... 阅45 转2 评0 公众公开 20-01-28 20:12 |
