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岭南画派大师黎雄才画语全纪录（珍藏版）曾任全国政协委员、中国美术家广东分会副主席，广州美术学院副院长,中国美术家协会会员，中国美术家协会广东分会顾问，广州美术学院顾问、教授。大青绿之画，用笔宜浓且重，线条宜少;笔浓重，使之色墨对比强烈，线条少使青绿突出。62、画树一般都宜用浓墨，中远景的树有必要的话亦可用浓墨。66、古人云... 阅1 转自摩羯天尘 公众公开 19-10-07 16:03 |
国画妙不妙，“取舍”很重要！在画面上留出空白，是中国画构图非常重要的形式美之一。清邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”黄宾虹认为：“看画不但要看画之实处，并且要看画之空白处。”由此可以看出中国画对空白的认识及重视程度。人生要“舍得”，国画创作也要敢于取舍。“舍得舍得，不舍不得”，国画... 阅23 转1 评0 公众公开 19-10-06 17:45 |
古云：“三树一丛，第一株为主树，第二树三树为客树。”或问何以为主树？三树一丛，一树有根，则二树无根。七遍大约耳，其中皴染原无定数，今人但知点叶，不知叶中有皴染，点不成点，染不成染，故谓之皴。有斧劈皴，有大斧劈皴，有牛毛皴，有披麻皴，有解索皴，有铁线（皴），有卷云皴，有鬼脸皴，有骷髅皴，有刺梨头皴，有丁字皴，有豆瓣皴，... 阅1 转自欢 喜 公众公开 19-10-05 11:13 |
《古画品录》与《宋朝名画评》的比较。《古画品录》和《宋朝名画评》是两个不同时期对绘画艺术“画品”的理论性总结。在《古画品录》中，作者对27位画家分品鉴评外，还提出系统的“方法”，作为品评的标准，对后世影响极大，隋姚最的《续画品》、唐朱景玄的《唐朝名画录》、张怀瑾的《书断》都运用了这种理论研究方法，其中宋代刘道醇的《宋朝... 阅1 转自无咎●无誉 公众公开 19-07-04 05:30 |
解读谢赫的《古画品录》 韩刚。考虑到谢赫之后有姚最著《续画品》、唐李嗣真著《画后品》，所以把《画品》称为《古画品》；谢赫在《古画品录》中提出“六法”理论后，迄至清末，历代均有转述与发挥，如姚最《续画品》、张彦远《历代名画记》、郭若虚《图画见闻志》、董其昌《画禅室随笔》等。其六，《古画品录》品评画家言简意赅，直指特点。如... 阅1 转自过去不是... 公众公开 19-07-03 22:06 |
陆俨少独家传授8个用笔诀窍，掌握能轻松国画。用笔不是笔杆垂直竖起，就是中锋。作画要求不同，它横拖竖抹，作用多端，因之不能永远竖起笔杆，有时把笔卧倒，也可取得中锋的效果。笔平划是中锋，但转了一个弯，笔锋偏出墨痕边缘，就不圆，就不是中锋，这样必须换笔，那末笔锋又回到墨痕中心来，还是中锋。小揿用笔腹，大揿用笔根。要做到笔松而... 阅1 转自欢 喜 公众公开 19-06-10 13:56 |
墨色的变化是靠不同的蘸墨、蘸水和调墨上纸来完成的。“蘸墨”是以清水笔（笔先蘸清水）或干笔（不蘸水）直接蘸墨。不在任何地方调叫“蘸 ”，如果把蘸墨的笔横卧在纸上，其效果是笔尖墨很重，笔根是清水。要用“焦墨”可直接用干笔蘸墨，（或把墨汁放一时期，使水分稍蒸发）即可得到焦墨。“双边墨”（笔尖较宽为好，如宽竹杆，也可用扁笔）先... 阅28 转6 评0 公众公开 19-02-15 11:55 |
钱松嵒谈画理画法。画法有一规律，却无法运用规律的固定公式。画鸟头，头画得太大。画麻雀，寒暑是不同的，你不是见过任伯年、齐白石画的寒雀嘛，羽毛蓬蓬松松，一副萎头缩脑的样儿，这是生活里捕捉得来的形象。有些人用人的形象来想象寒雀的形象：人到了冬天，衣服裹得紧紧的，寒雀的羽毛怎会抖开呢？他不懂寒雀冻得紧缩笛子，皮肤发皱，根根... 阅33 转7 评0 公众公开 19-02-15 10:24 |
中国画画家最关键的是判断力，有了自己的判断，就有了看绘画史、看笔墨的高度。所以我运用笔墨从书法求灵感。但又不是字写得好看，笔墨就会好，而是从书法的笔形和笔法介入，寻求用笔用墨的微妙转化，主动上升到书法空间构成的境界，进而不着痕迹地融入绘画。当代中国画家应在八大的个案中，深究绘画与书法交融互换的可能性，自觉引入现代绘画... 阅11 转3 评0 公众公开 18-02-27 15:09 |
陈子庄：徐悲鸿画的马都是一匹，画穷了！必须于性灵中发挥笔墨，于学问中培养意境，两者是一内一外的修养功夫，笔墨技法是次要的东西，绘画光讲技法就空了。染山水不宜用笔刷，只宜用笔点染或皴染，刷则使墨气有损，点、皴可以增其浑厚，亦无损于墨色也。凡最高境界，不但在笔墨之内，而且要在笔墨之外。而意趣深厚，原不是依色量和墨量之多寡... 阅17 转1 评0 公众公开 18-02-06 17:14 |
