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必不可少的写作方法。一旦发生这种情况，我想给你两个建议，也是必不可少的写作方法：现在你已经拥有了写一部引人入胜的小说要具备的所有工具，能够刺激读者大脑分泌大量的多巴胺，让他忘记小说以外的一切：他要去追的电视剧，明天上班要开的大型会议，甚至能让他忘记随之而来的对一切的怀疑。或者，他正好有个短暂的假期，享受半刻闲暇，会在... 阅71 转0 评0 公众公开 20-08-24 19:30 |
诺拉也明确表示她不愿意让鲁比一个人住，于是鲁比决定“借”一只狗来摆脱诺拉的纠缠。鲁比之所以认为偷狗能安抚诺拉，是因为诺拉一直想让鲁比养一只狗并且结婚成家。沿着情节发展脉络，我们能看到场景的弧线，看到场景中外部情节的变化：为了缓解诺拉的忧虑，鲁比本想把冰箱塞满，后来改变了主意，去“借”了一只狗。鲁比感到很尴尬。珍妮向我... 阅49 转0 评0 公众公开 20-08-24 19:25 |
背景故事就是故事。珍妮的小说完美展现了，对于当下正在发生的事来说，一个完整的背景故事意味着什么。只要鲁比看到亨利情绪低落，就会心生怜惜，情绪也变得容易波动，所以她拒绝接纳亨利。比如，她在写开头场景的时候，一直（苦苦）惦记着要为鲁比和亨利合写电视剧剧本的事写一个背景故事。坦白讲，这种背景故事的写法不仅适用于小说中出现的... 阅128 转0 评0 公众公开 20-08-24 17:19 |
不曾现身但从未被忘记——通过背景故事创作人物。我是说，读者是从背景故事、记忆闪回或者其他人物对他的回忆中了解到这个人物，而他在当下正在进行的故事里并不扮演角色。对于可怜的亨利而言，这条故事线会在小说开始之前就结束，但却能为鲁比的故事线提供强大的驱动力。别忘了，因为珍妮还没有完全建构起有血有肉的鲁比（她只确定了鲁比的年... 阅48 转0 评0 公众公开 20-08-24 17:14 |
在一部小说中，很多人物可能都来自主人公的过去，但也有一些不是，比如狗的主人托尼。“嗯，首先，”她说，“那篇杂志文章报道的丑陋狗狗给了我灵感，一个大活人的生活能被一只狗弄得乱七八糟。因为之前对鲁比的错误信念进行了很多拓展，所以我知道一个关键的情绪要素，即在狗丢失之后，狗的主人不会肝肠寸断。从那篇报刊文章中很容易想象这一... 阅128 转0 评0 公众公开 20-08-24 17:02 |
故事层次：次要情节、故事线及次要人物。在开始构建次要情节时，不仅要创建新的场景，还需要对现有场景进行拓展，于是在某些场景卡中，你会在阿尔法点下面的“次要情节”里填进去一些内容。所以在鲁比的故事里，不是笼统地把次要情节称为“剧本的次要情节”，而是根据具体场景中的人物分为“克莱门蒂娜的次要情节”或“莎伦的次要情节”。浏览... 阅707 转2 评0 公众公开 20-08-24 16:52 |
情节的大小很重要。鲁比只有把这只失眠、焦虑、格外难养的狗藏起来，才能安心写剧本，这很好地展现了深层的内在故事与驱动它的外部情节之间的共存。下面，珍妮对鲁弗斯的经历进行了即兴拓展（是的，即使狗也有背景故事）：为了防止情节把她的小说拽离轨道，拖入巨大而空洞的地带，珍妮知道她必须集中精力去思考这个情节点与鲁比的内心矛盾有何... 阅52 转0 评0 公众公开 20-08-24 16:37 |
珍妮的情况就是这样，她刚刚确定了为什么诺拉能将鲁比赶出房子，她的目标是把小说的第三个场景确定下来，即开启鲁比的奥德赛之旅。问题是，即便诺拉认出了鲁弗斯，鲁比就要逃走吗？于是珍妮知道了接下来该发生什么，通过回顾她对鲁比的了解，并根据不同人物的特点，寻找符合逻辑的事件，珍妮将激发鲁比做出反抗。因此，考虑到鲁比这个人物的性... 阅78 转0 评0 公众公开 20-08-24 16:33 |
这个情节点直接来自珍妮的“第六声嘀嗒”：做兽医的姐姐诺拉对鲁比的精神状况深感忧虑，她想逼鲁比离开家，到奥哈伊住上几个月。诺拉从未在鲁比面前摆出一副房子主人的姿态，也不曾拿她的拥有权去威胁鲁比。如此说来，诺拉深爱着鲁比，鲁比也爱她，那时鲁比的错误信念尚未确立，她还愿意对人敞开心扉。● 在诺拉离开家上大学以前，她与鲁比的关... 阅182 转4 评0 公众公开 20-08-24 16:17 |
● 鲁比的姐姐诺拉将认出鲁弗斯，并很快意识到鲁比做了什么。● 鲁比想出这个对策应对诺拉，但她带着偷来的狗躲起来，反而让诺拉极度不安，担心鲁比的精神状态。因此珍妮把这些都加进了她的想法清单里，以待之后挖掘，除了这个：“鲁比的姐姐诺拉将认出鲁弗斯，并很快意识到鲁比做了什么。”因为这是所列出的情节点里最完整、清晰的一个，所以... 阅82 转1 评0 公众公开 20-08-24 16:04 |
