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明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。足底青花双圈内有青花楷书“大明宣德年制”六字款。正统青花瓷器所用青料有两种，一种为永乐、宣德时期使用的进口青料，青花色泽浓艳；底釉白润细腻，碗外... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-22 15:59 |
口径1.8cm，高12.7cm，底径5cm.器内外满施霁青釉，无纹，胎壁匀薄，底、足略厚，霁青釉带紫，口沿及足露一「灯草白」边，白釉泛青绿色，圈足中间一带青釉稍浅，釉内满佈晶亮气泡，圈足露胎，质坚细緻，间带大小铁斑。朴素无纹，内外施霁青釉，胎骨稍厚，釉色青艳带紫，口缘一线露白(灯草边)，泛浅青绿绿色，底边积釉浓重，然亦见浅白边，釉面满... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-22 15:17 |
缩釉则是釉面气泡破裂时釉子回缩，形成大小不均的无釉小孔，天长日久孔内容易进入污垢，形成缩釉点，清康熙瓷器底部釉薄之处常有针孔状缩釉点。此类器物无论是釉面还是彩绘，都有小小的开片，证明胎釉或釉彩之间结合不紧密，当受到潮湿空气的影响后，釉层或彩层会从胎体或釉面上逐渐脱落，如黄釉、茄皮紫釉、孔雀绿釉、唐三彩釉等。这些低温釉... 阅1 转自眉州闲人6... 公众公开 24-03-18 07:46 |
古瓷器上的酥油光！哥窑瓷器最重要的一个特点是釉面为“酥光”，即现在人们常说的“酥油光”。即便见过的人，也因酥油品质不同，用途不同，也无法说出怎样的才算酥油光。釉面的反光是不是“酥光”呢？釉面反光强于上面两种，但仍不能说是酥光，倒像是施水后的水光。虽然釉表面起了摺，从开片缝和凸筋釉薄处可以明显感觉到碱烧的破坏力。 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-16 08:46 |
斗彩瓷与五彩瓷的鉴别依据（高清大图对比）康熙斗彩瓷局部。烧成淡描青花瓷器，再在釉面上青花双钩线内填以所需色彩，同时还加上青花渲染的局部纹饰，罩上透明釉，经高温烧成青花瓷器，青花红绿彩、青花五彩等多种青花加彩器，其青花纹饰与斗彩画法不同，釉上五彩的彩色纹饰均在釉上，在已经烧成的白釉瓷器上施彩绘画，经700—800℃炉火烧制而... 阅1 转自天宇楼33 公众公开 24-01-17 08:22 |
罕见的汝窑气泡鉴定详解，50倍高清图带你走进汝窑气泡的世界。有的文章认为，汝窑是热釉上釉，釉汁处于熔化状态，其中空气业已从釉汁中逸出，故釉中没有或少有气泡。釉面气泡和釉面云雾状东西所对应的断面上均有气泡空洞存在。此现象透过显微镜的观察，发现气泡孔由胎或釉层本身形成（下图），而继续在釉层中逐渐长大，气泡形成时，气体将釉质... 阅1 转自灯下悦读 公众公开 24-01-16 08:02 |
年轮判读。10，涂膏化（清早中方向），中釉与胎的固溶物难于将釉全部浸润，剩余厚度釉面时效组织均匀化产生的如膏状物涂于瓷器表面。11，蜡面化（明晚清早方向），粘稠釉及矿物彩料在长期的时效应力变化和组织均匀化产生的如蜡质涂于瓷器表面。较涂膏化瓷器相比失釉感稍明显。13，玉质化（宋元明方向）瓷器一直暴露在空气中，胎釉时效后组织表... 阅6 转0 评0 公众公开 24-01-05 11:12 |
明成化时期瓷器的鉴定 成化瓷是汉族瓷器烧制的稀世珍品。3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。7、成化器足，凡饰有青花双边线... 阅1 转自5菲菲 公众公开 23-12-11 09:24 |
远看是黑釉无光发粉，近看黑釉里有红斑，呈不规则团状，故又称黑釉红花。釉面是亚光的，不施玻璃面釉的。201、聚釉疙瘩：聚釉与缩釉是两种特征，目前人们常将俩个相混淆。202、缩釉疤脸：缩釉疤脸，是中心露出胎骨，釉水向四周退缩，露胎或露出化妆土。203、缩釉麻脸：指的是比缩釉疤脸现象轻微得多的一种特征，其有缩釉，但面积不大，一般不露... 阅1 转自xie5张飞 公众公开 23-12-11 09:24 |
如：破泡、玻璃胶、臭干黑、冬瓜霜、豆腐花、白云纹、脱落斑、吐筋线、破泡眼、蟹爪纹、泡黄浆、脱粉、脱釉、翘翅、开芒片、龟裂纹、鱼籽纹、脱衣伤、陈酸斑、阳光斑、炸包、鼓点、泡青浆、活流沟、黄水斑、鼓皮、糟朽伤、穿黄袍、麻脸、火石金丝、缝串黑珠、管状片缝、割草、古瓷霉斑、手垢磨痕、返铅膜，等等。这与观察缩釉洞眼与缩釉棕眼，... 阅1 转自xie5张飞 公众公开 23-12-11 09:24 |
