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此画真实地描绘了江南仲秋时的水乡风情，远处山峦起伏，新篁杂生，烟雾蒙蒙，整幅作品设色清淡，生动细致地描绘出了秀美的江南山水景色，此画落笔大胆而收拾严整，笔墨苍秀，厚重劲健，山石用皴擦苔点之法，水墨晕染，湿润而富有生机，树木画法工细，繁而不乱，取平远式布局，位置经营得当，是能代表画家吴宏山水画特色的作品。《青绿山水图》... 阅207 转8 评0 公众公开 13-01-25 22:04 |
龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积墨画法，山石树木多次皴擦渲染，墨色浓厚，然而其间又有微妙的深浅变化和明暗对比。“积墨法”为龚贤在总结前人画法的基础上独创的画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿... 阅61 转5 评0 公众公开 13-01-25 21:48 |
《山水图》清 王时敏 纸本墨笔 纵23厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏。《仙山楼阁图》清 王时敏 纸本墨笔 纵133.2厘米 横63.3厘米 北京故宫博物院藏。山石画法以墨笔牛毛皴和解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔， 既显浓密厚重，又鲜艳夺目，光彩熠熠。《仿吴镇山水图》清 王原祁 纸本墨笔 纵94厘米 横53.1厘米 北京故宫博物院藏。画中笔法松秀，皴... 阅94 转4 评0 公众公开 13-01-25 21:21 |
《玉洞仙缘图》明 仇英 绢本设色 纵167厘米 横65.2厘米 北京故宫博物院藏。《桃村草堂图》明 仇英 绢本设色 纵150厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏。《归汾图》明 仇英 绢本设色 纵26.7厘米 横123.7厘米 北京故宫博物院藏。《仙山楼阁图》明 仇英 绢本设色 纵31.7厘米 横27厘米 北京故宫博物院藏。《仿米山水图》明 陈淳 纸本水墨 纵107.8厘米 ... 阅94 转6 评0 公众公开 13-01-25 20:47 |
《雪溪放舟图》钟钦礼 绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏。《松林策骞图》是陶成山水画的代表作。《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易... 阅173 转6 评0 公众公开 13-01-25 20:37 |
张大千罕见 山水二十八屏亮相“盈时”揭开张大千的家底(图)2011-12-09 13:53:00 来源: 北京日报 网友评论 0 条 进入论坛张大千在一生绘画生涯中，独立条幅为数众多，四幅一组或八幅一套甚少。张大千以自藏古代书画为本创作，并以石涛笔法、画法为主。张大千以临摹古人书画入手，着力最多的是研究石涛、画石涛，《山水二十八屏》堪称张大千画... 阅398 转4 评0 公众公开 12-05-06 21:38 |
20世纪初的山水画家不再甘于临摹“四王”，往往由“四王”上溯明代、宋元乃至五代诸家，同时临习。陈半丁置身其中，山水画走的也是是同样的路子，由“四王”入手，主要师法石涛，于石涛画风中加入宋元古意，形成个人苍润秀美，简约疏放的面貌。陈半丁是“运古派”的高手，他“一方面研究古法不遗余力，一方面发挥个性，表现自我，务以古人成法... 阅276 转21 评0 公众公开 12-03-25 14:58 |
