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清代画家虚谷这张作品真好，构图梦幻清雅，笔法也恰到好处。当绘画大师的同一个主题绘画作品出现的时候，比较的不是其绘画的动机，而是需要我们欣赏者深入到他们创作的绘画细节之中。因为从绘画的专业角度来讲，笔法不同，绘画的意境自然体现不同。毫无疑问，当我们看到虚谷这一张作品的时候，其实首先可以知道的就是他交待的这一张写实的风景... 阅4 转0 评0 公众公开 22-05-06 09:16 |
虚谷、任伯年、吴昌硕、蒲华四家以各具魅力的艺术风格在海上大放异彩，被誉为“清末海派四杰”，于近世画坛影响深远。108.6×50.5cm. 约4.9平尺。42.6×68.5cm. 约2.6平尺(画心)北京诚轩2010年秋季拍卖会第83号拍品任伯年(1840-1896) 麻姑寿星。清末海上画坛因袭守旧、柔糜纤巧之风流行于时，但亦有勇于突破者，担起振兴画坛之责，蒲... 阅1 转自rwm1110 公众公开 22-05-05 14:36 |
“后海派”代表、现代人称为“清末海派四大家”吴昌硕作品欣赏。 阅1 转自四合村夫 公众公开 22-05-05 14:35 |
吴昌硕《花卉清供册》，经典精彩。这套《花卉清供册》共计12开，写于1905年，在昌硕书画创作历程中，或可归入初踏成熟期的作品。清 吴昌硕 花卉清供册 41.5×43cm×12 1905年作。这套册页描绘的都是寻常的花卉果蔬，有杏花、白菜、牡丹迎春、荔枝、菊花、枇杷等。吴昌硕画荔枝结合元人折枝花卉构图，红色的果实、绿色的叶片仿佛红花绿... 阅6 转0 评0 公众公开 22-02-01 13:26 |
明字的“日”前向左欹斜，向前字靠拢，而“前”字的下部舟部则依字形态势向右驶去（“前”字的字源甲骨文和金文上部均为止字，代指“足”，下部是一个“舟”字，人登舟，船即行，因为本义就是“前行”的意思）这是这两个字的左右动势上的照应。印章中的界格的用处通常服务于章法和字法，界格不能孤立看待，就像战国古玺与秦印的界格是为了规整... 阅1 转自文山书院 公众公开 18-10-07 08:02 |
不想沦为艺术上的“老油子” 吴昌硕晚年轶事|吴昌硕|艺术。来源：收藏快报吴昌硕《佛手石榴图》吴昌硕晚年和戏曲名家多有交往。吴昌硕说：今天我不点你们的拿手好戏，而要兰芳唱慧生的戏，演一出《拾玉镯》；但吴昌硕写石鼓文，仍力求“一日有一日之境界”，不仅“熟”而不“油”，而且“生能出新”，不断焕发活趣和生机，此乃大师相也。 阅28 转1 评0 公众公开 18-09-17 10:33 |
吴昌硕 草篆书法画兰草 尽显兰花洁净孤高性格。又喜作兰花，为突出兰花洁净孤高的性格，作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，显得刚劲有力。他画菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法，并加盖上古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对于近... 阅1 转自爱拍北京 公众公开 18-09-09 12:49 |
所谓大师（一）不会画画的吴昌硕。即使这样，因他做画全凭书法任笔写出，形的难以把握及题材的单调，终难摆脱吴昌硕不擅画的事实。吴昌硕幼年就从书法篆刻入手，并由此兼涉它艺。吴昌硕刻苦，也是聪明的，他深晓中国画理，知道画是“写”，而不是“画”的，并知道自己不会画等弱点，就避生就熟，只画传统常见的梅、兰、竹、菊、藤、等为数不多... 阅82 转1 评0 公众公开 18-09-05 10:32 |
吴昌硕作品拍卖行情。从25年以来的拍卖市场数据来看，吴昌硕的高价作品价格似乎并不稳定，没有形成一个集中的市场效应，2012年、2014年、2015年虽然均有单价超过3000万元以上的作品成交，但市场并未延续，在2016年吴昌硕市场低谷时期，其作品的最高价仅是在上海嘉禾中以1115.5万元成交的《岁朝清供》，而该年度，吴昌硕市场成交总额仅为2.6亿元... 阅138 转4 评0 公众公开 18-08-29 16:17 |
吴昌硕：国画好不好先看线。线条是中国画的基础，它的好坏直接决定作品的成败，所以看待一幅国画水平高低，看懂线条才是最重要的。凡行笔时，笔尖在线条中央者即为中锋，笔尖在线条一侧的为侧锋。线的力量在于笔尖和纸的摩擦正确的方法是：通过肩、肘、腕和手指把力传导给笔尖，使笔尖与纸有一个摩擦力。向下行笔也要先向上藏锋，这样行笔即与... 阅21 转1 评0 公众公开 18-08-27 17:09 |
