| 共 36 篇文章 |
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篆刻六忌（一）——韩天衡。篆刻六忌（一）韩天衡。应该从印文中生发章法，而不是用一个现成的章法来套用印文。一方印章，在印面上划一根线条，我要表现的就是这根线条，但从章法来讲，它就产生了两块空间。第一个层面强调了虚实关系，但是再往深处考虑，“虚”处须要有“实”的成分，“实”处又须要有“虚”的成分，这样往深度去开挖章法构成... 阅33 转0 评0 公众公开 22-02-02 09:31 |
稳典雅见清秀——陈巨来圆朱文篆刻艺术。陈巨来在《安持精舍印话》中这样论，述圆朱文：“宋圆朱文自吾（丘衍）赵（孟頫），其篆法，章法上与古玺汉印，下及浙皖等派比较当另一番境界。学之亦最为不易。要之，圆朱文篆法纯宗《说文》，笔划不尚增减，宜细宜工，细则易弱。柔软无力，气魄全无；工则易板，犹如剞劂中之宋体书生梗无韵。必也使布... 阅198 转1 评0 公众公开 22-01-10 11:10 |
让汉印重现刀下，黄牧甫篆刻印石集，历代印谱藏黄牧甫印选。尺寸：2.3×1×6.5cm印材：寿山石。2458 清 黄牧甫治 “光泰”狮钮寿山印创作年代：清印文：光泰边款：丙申夏四月士陵仿汉印尺寸：长2.4cm宽1.1cm高8.1cm.4207 寿石工藏黄士陵刻黄寿山兽钮章 （两方）印文“志意多所耻”、边款“黄士陵刻为□初舍人先生”、印文“游艺娱闲”... 阅1 转自浔阳墨缘 公众公开 22-01-06 02:41 |
2. 《中国历代印风系列·赵叔孺饿、王福庵流派印风》P199，上海书画出版社。边款：仿汉四灵印刻此，宝书法家属，己巳年巨来。1. 寿石工（1888～1950），名鉨，字石公，号印匄、印丐、印侯、园丁等，室名容簃、铸梦庐、冷荷亭、绿天精舍等，浙江绍兴人。印文：陈迎祉印。印面主人简介：陈子受（1899～1974），字迎祉，浙江余姚人，与陈之佛... 阅1 转自善而乐 公众公开 22-01-06 02:29 |
陈巨来的治印墨稿、印稿、原石，放在一起看门道！看陈巨来的墨稿、印稿、原石，主要看三个方面：一、墨稿与最后作品的差异，表现在哪些方面。从这三个方面的变化程度，结合自己的创作过程，来领会陈巨来的治印精华，往下看：★ 安持 ★★ 湖帆七十后作 ★★ 牟道人 ★★ 珠溪 ★★ 江南蘋 ★陈巨来的原石：陈巨来给吴湖帆刻的印：吴湖帆潘静淑... 阅3 转1 评0 公众公开 21-10-27 13:01 |
篆刻名家-韩立壮。韩立壮 艺术流派：书法篆刻 所在地区：河北 · 保定。得著名篆刻家韩煥峰、著名书法家刘德彪、陈彦昌、李巧玥等诸先生指导。河北省书法家协会会员，保定画院创作研究所副所长，保定工艺美术学会副会长兼印学艺术委员会主任，保定市中国画学会理事，保定作家协会会员。《保定学院学报》文化保定系列专栏特约供稿人，保定市... 阅37 转1 评0 公众公开 21-09-24 10:42 |
李华松书法刻石。李华松书法刻石拓片放大。写毛笔字、刻印，直到现在我搞起了''''''''李华松书法刻石''''''''，每天我都有新的学不完的内容，每天也有干不完的事。''''''''李华松书法刻石''''''''不用在石... 阅5 转1 评0 公众公开 21-08-31 19:35 |
他们是元代人，接下来是明代的篆刻：明代的五大篆刻流派。2、不迷信一种印风，要学会兼容并包，尝试理解其他印风的作品；我们现在学习篆刻流派史，要抱有对待流派的正确态度，正如李刚田先生在《篆刻学》一书中所提到的那样，流派的作用，“既使篆刻家及其作品因之而扬名、而承传，也因之而自缚、而淹没；篆刻的形式语言因之而丰富、而深化，也... 阅13 转0 评0 公众公开 21-02-20 23:36 |
西泠八家之陈鸿寿。在《溧阳县志》中，记录了不少嘉庆十七、十八年陈鸿寿任知县时的相关事宜。入妙文章本平淡，等闲言语变瑰琦，曼生逸致，由此可见矣!香港中文大学与上海博物馆、南京博物院合办“书．画．印．壶：陈鸿寿的艺术”展览，展品汇集三馆及本地公私收藏陈鸿寿的书法、绘画、篆印、砂壶作品近百项，并出版研究专刊，深入探讨陈鸿寿的... 阅25 转1 评0 公众公开 21-02-03 09:19 |
章法：陈巨来的章法经营是围绕入印文字展开的，也就是说，他以文字为表现的对象，而另章法布置服务于这一目的。再者，与另一位圆朱文印巨匠王福庵的线条质感随其所刻印章形式的变化而变化不同，陈巨来的线条在各类印章的创作中都是统一的，这包括他的阴文印创作，(如“倩盦”等印)，如果我们抛开文字结体，仔细体会他白文线条之外的“留红”，... 阅12 转1 评0 公众公开 21-01-19 20:20 |
