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《勤礼碑》精选范字帖180字。《颜勤礼碑》，颜真卿撰，此碑久埋地下，1922年在长安出土。此后的作品有六十三岁写的《麻姑仙坛记》（大字）、《大唐中兴颂》，六十四岁写的《宋璟增碑》与《八关斋报德记》，六十八岁写的《李玄静先生碑》，七十二岁写的《郭家庙碑》，《颜家庙碑》等等，可以看出“颜体”日臻完美的发展过程。 阅1 转自耽读斋 公众公开 24-03-20 17:28 |
要把字写得活泼生动，就要有笔势的往来和点画之间的呼应，点画之间要笔断意连，点画有起有收，不能相互不顾。一些汉字由笔画数量不同的两个部分组成，如：定、使、到、呼等字，这些字的偏旁部首所占位置的大小应相互避让，笔画少的应让笔画多的，短的让长的。部首重叠笔画繁复者，笔画宜瘦勿过大，如：峯羣、翼等字;笔画简少者，宜肥勿瘦，架子... 阅1 转自梅花岭 公众公开 23-12-11 12:40 |
从结构上分又分为独体字与合体字。汉字有很多是左右大小不一和偏斜不正的字，因结构左右宽窄不同，轻重不等，书写时则应采取大小平衡、轻重平衡的原则，掌握字的重心，把较大重量的部分的位置移近中心，而将较小较轻的部分远离中心，使笔画较多的部分把地位放宽，较小部分地位变窄，或使较大较密的部分移近中心，使较小较疏部分移左而齐上，如... 阅1 转自梅花岭 公众公开 23-12-11 12:40 |
常见的有竖钩、横钩、弧弯钩、横折钩、刀钩、竖弯钩、右向钩、戈钩、卧钩、单耳钩、左耳钩、右耳钩。7-3. 横钩：与长横写法相同，收笔时，提笔回按后再提笔调整笔锋，复下按后向左斜下方慢提笔出锋。7-5. 7-6. 7-7. 横折钩、刀钩、单耳钩：与横画、坚画的运笔方法相同，竖向角度内斜，收笔向左上方，三种钩法运笔相同，长短、粗细不同变化，用... 阅1 转自梅花岭 公众公开 23-12-11 12:40 |
在起笔和收笔之处，凡不露锋芒的皆称为藏锋，藏锋写出的点画凝重含蓄，力不外露，古人谓之“藏锋以包其气”就是指将笔力蕴藏于点画之内的道理，其法是:起笔处笔毫逆锋入纸，收笔处往来的方向回锋。缓使其点画凝重，疾使其点画生动，所以缓得其形，疾得其势，写字是快与慢的有机结合，若只图快则点画轻飘，一味慢则点画呆滞。表现这些姿态不同的... 阅1 转自梅花岭 公众公开 23-12-11 12:40 |
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析(高志强编著)颜真卿流传于世的作品很多，著名碑刻有《颜家庙碑》《郭家庙碑》《颜勤礼碑》《多室塔》《东方朔画赞》《麻姑仙壇记》、《大唐中兴颂》《李元靖碑》、《元次山碑》等等。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年的代表作之一，是其七十一岁时为其曾祖父颜勤礼所书的神道。此碑以篆籀笔意入楷书，用笔畅达醇厚，苍... 阅1 转自梅花岭 公众公开 23-12-11 12:39 |
颜真卿楷书《颜.勤礼碑》笔画写法教程。(七)钩和钩的变化。颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。颜体的独体字或大或小、或长或扁，笔画少的独体字用笔通常较粗重。横折弯撇——范字【过】竖钩——范字【特】弯钩——范字【手】斜钩——范字【代】卧钩——范字【心】竖弯钩——范字【光】横折弯钩——范字【旭】横折钩——范字【调】横折弯... 阅1 转自梅花岭 公众公开 23-12-11 12:35 |
颜真卿勤礼碑书法教程100集(颜真卿的书法)这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂 《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头... 阅1 转自梅花岭 公众公开 23-12-11 12:30 |
颜体16种字形的结构布势颜体16种字形的结构布势一、疏、密、大、小字形的布势。笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画... 阅1 转自爱雅阁 公众公开 23-12-06 16:30 |
楷书颜体的基本结构（下）楷书颜体的基本结构（五）飞扬。楷书颜体的基本结构（六）对称。5．左右笔画对称的字，颜体的对称轴微微偏左，使左半短小，右半长大。楷书颜体的基本结构（七）错觉。1．上下封横的字，应比其他字扁一些，否则会使人觉得这类字太高大了。下部的笔画或拉伸使体态修长，避免“盖帽"；或使收缩结成团块状，避免倾覆... 阅1 转自爱雅阁 公众公开 23-12-06 16:30 |
