| 共 140 篇文章 |
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虞世南《笔髓论》《书旨述》虞安吉云：夫未解书意者，一点一画皆求象本，乃转自取拙，岂成书邪!太缓而无筋，太急而无骨，横毫侧管则钝慢而肉多，竖管直锋则干枯而露骨。右军云：书弱纸强笔，强纸弱笔；书则欹斜；为目有止限,由执字体既有质滞,为目所视远近不同,如水在方圆,岂由乎水且笔妙喻水、方圆喻字,所视则同,远近则异,故明执字体也。洎周... 阅2 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:53 |
徐浩《论书》然人谓虞得其筋,褚得其肉,欧得其骨,当矣。[评点]徐浩(703一782）,唐书法家,字季海,越州（今浙江绍兴）人.其书最精楷法,圆劲肥厚,自成一家。《论书》是徐浩留给其子孙的经验谈,为世人所重.此文是徐浩用来教育子孙的家训,所以言辞肯切,谆谆善诱。徐浩即以"肥劲"为标格,既强调丰腴,又强调骨力,由此可见唐中期书法美学思想的... 阅2 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:52 |
朱履贞《书学捷要》书有六要:分书乃变古隶而为之者,以楷法而用篆笔,笔锋中出,藏锋敛锷,惟用波撇以伸之,与真书"永"字八法用笔不同。[评点]朱履贞，清嘉庆年间（1796一1820）书法家.字闲泉,号闲云,浙江秀水人,生卒年不详.赵魏《书学捷要.序》曰："闲云以布衣而工书法,尝纂《书学捷要》一篇,殚思古法,发挥意旨,于孙过庭《书谱》尤... 阅2 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:52 |
字生于墨，墨生于水，水者字之血也。字之肉，笔毫是也。干研墨则湿点笔'' 湿研墨则干点笔。喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽。右十二章，大要笔圆字方，傍密间豁，血浓骨老，筋藏肉洁，笔笔造古意，字字有来历，日临名书，毋吝纸笔，工夫精熟，久自得之矣。《翰林要诀》一卷，分十二章：一执笔法，二血... 阅1 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:49 |
李世民《笔法诀》《论书》《指意》《王羲之传论》夫字以神为精魄,神若不知,则字无态度也；以心为筋骨,心若不坚,则字无劲健也；夫心合于气,气合于心；：李世民〈599一649〉,即唐太宗.陇西成纪(今甘肃秦安〉人.工真、草、飞白书.笔力道劲.传世书迹有《晋祠铭》、《屏风碑》、《温泉铭》等,皆雍容和雅,圆劲流丽。"这个"自然",就是... 阅2 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:49 |
《书诀》"永、宣之后， 人趋时尚，于是效宋仲温、宋昌裔、解大绅、沈民则、姜伯振、张汝 弼、李宾之、陈公甫、庄孔暘、李献吉、何仲默、金元玉、詹仲和、张君玉、夏公谨、王履吉者，靡然成风。书有筋骨血肉。窦蒙《书赋》慨以五指包管为言，则径寸以内，不以三指撮管于上，不以无名指抵管 于下，不面几端坐而书，颤掣倾侧，笔且堕落，点画... 阅19 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:48 |
贞元十五年，授法于东海徐公璹，十七年授法于清河崔公邈，由来远矣。谓五指共扌族其管末，吊笔急疾，无体之书，或起藁草用之。然意在笔前，笔居心后、皆须存用笔法，想有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容与徘徊，意态雄逸，不得临时无 法，任笔所成，则非谓能解也。自云：昔岁学书专求笔法，贞元十五年，授法于东海徐公璹,十七年授法... 阅1 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:47 |
右真迹楮纸书，在宝文阁学士谢景温处。右真迹黄麻纸书。武帝、王戎书字有篆籀气象，奇古，墨色如漆纸，皆磨破，上有开元二字，小印太平公主胡书，印美哉，不可得而加矣，世之奇书也。右楮纸，真迹，笔法劲古，不类他书，世间季明第一书也。右真迹，两幅，绢书，字法清逸，歌辞奇伟，在驸马都尉王晋卿第。右白麻纸，真迹，上有唐氏杂迹字印、陈... 阅1 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:46 |
张怀瓘论用笔十法。偃仰向背 谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。真草偏枯 谓两字成三字，不得真草合成一字，渭之偏枯，须求映带，字势 雄媚。邪真失则 谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。尺寸规度 谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。随字变转 谓如 《兰亭》 "嵗"字一笔，作垂露；其上 "年"字... 阅1 转自醉眞 公众公开 17-03-26 08:45 |
