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这就需要加皴，即皴下不皴上、皴左不皴右或皴右不皴左。皴——是在勾好石纹的阴暗处，用笔加以皴斫，使石形表现出立体感，皴不是一遍就可完成 的，可先淡后浓。古人画山石创造了许多皴法，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折带皴、荷叶皴、米点皴、乱柴皴和云头皴等。在众多的皴法中，尤以斧劈皴和披麻皴最为重要。披麻皴派生出长披麻皴、短披麻皴、... 阅9 转0 评0 公众公开 22-10-18 18:02 |
青绿山水怎么画？▲李昭道《明皇幸蜀图》临摹''''''''青绿山水''''''''作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。本期便将大青绿山水画仇英的《桃源仙境图》局部图作为绘画示范，为大家展示青绿山水的画法步骤和技巧。▲仇英《桃源仙境图... 阅4 转0 评0 公众公开 22-10-16 10:45 |
这也就是“见笔而又无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕。树 在山水画中是一个非常重要的构成因素，古人云：“画树之功居诸事之半。”由此可见树在山水画的地位。执笔法和笔锋的运用是只谈用笔，而各种用笔的技法，则是笔中有墨，墨中有笔。笔、墨、水三者是鱼水关系，不沾水、不... 阅3 转0 评0 公众公开 22-10-16 10:40 |
这也就是“见笔而又无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕。树在山水画中是一个非常重要的构成因素，古人云：“画树之功居诸事之半。”由此可见树在山水画的地位。执笔法和笔锋的运用是只谈用笔，而各种用笔的技法，则是笔中有墨，墨中有笔。笔、墨、水三者是鱼水关系，不沾水、不... 阅4 转0 评0 公众公开 22-10-10 11:54 |
3.马远《黄河逆流》【波涛断面示意】：为了进一步了解波浪的变化，特示波浪的几种断面，这是表示水下的旋转变化，从而也可以帮助我们理解波浪的透视规律4.马远《云舒浪卷》 《水图》（共十二段，现存十一段）是马远的不朽之作，生动地描绘出湖水烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势，真可谓曲尽其态，同时还表现了浮云掠过水面的... 阅4 转0 评0 公众公开 22-10-10 11:54 |
关于构图，虽然没有固定的法则，但根据古往今来无数经典作品的成功经验，可归纳出下列十种构图方法：少而精取势法、居中取势法、均衡取势法、疏密主从取势法、分段取势法、满幅取势法、相互呼应取势法、折带形取势法、凹型取势法、斜角对衬取势法等。四、疏密主从取势法以一方为主，景物宜密，用墨宜重，突显主体，而大部空白处，景物宜疏，用... 阅6 转0 评0 公众公开 22-10-08 22:40 |
山水画设色基础技法一览。树干浅绛设色。点叶（椿叶）设色步骤。点叶（梧桐叶）设色步骤。夹叶（枫叶）设色步骤。松树设色步骤。春季丛树设色。秋季丛树设色。石的浅绛设色步骤。披麻皴设色。解索皴设色。大斧劈皴设色。荷叶皴设色。云头皴设色。山的设色步骤。深远设色。乱麻皴设色。坡陀设色。水波青绿复色设色步骤。祥云浅绛复色设色步骤。 阅2 转1 评0 公众公开 22-09-29 17:19 |
画树的法则。1、先言笔法，再论墨气，更讲邱壑，气韵不可说，三者得则气韵生矣。4、树润则山石皆润，树枯则山石皆枯，树浓而山淡者，非理也。5、深树有加七遍墨者，若七遍皆浓墨则不成树矣。浓树内有点有加，有皴有染，有加带点，有染带皴，不可不细求也。若向右树即不妨先点树头矣。32、画叶之法不可雷同，一树横则二树直，三树向上，四五树又... 阅6 转1 评0 公众公开 22-09-28 13:26 |
塔和桥的画法，再也不怕写生遇到这样的问题了！塔的画法塔是一种常见的有着特定的形式和风格的东方传统建筑。桥的画法桥通常由桥面、桥身、桥梁等结构组成。勾勒出桥面，墨线略有转折可表现出木质的坚硬感。石桥与木桥的原理相同，石桥的桥面是由石块拼接而成的，与单薄的木桥相对重量感很强，因此墨线应较为硬挺且棱角分明。中锋运笔，在桥面... 阅12 转1 评0 公众公开 22-08-29 19:36 |
山水画中云、气、山石、光、雪、水的六种表现技法学习更多健康养生知识。中国山水画中的留白，是山水画的艺术表现形式之一。中国山水画对留白内容的应用主要表现技法有：山水画中的雪景表现，其留白的面积通常来说是比较大的。水在中国山水画中留白表现最多之一。山水画中的留白一直伴随着山水画的发展，留白对中国山水画有着深刻的影响，随着... 阅24 转1 评0 公众公开 22-08-29 19:17 |
