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佛利尔博物馆：良渚古玉（一）佛利尔/塞克勒艺术博物馆馆藏新石器时期晚期（约 公元前3300-2250）以及良渚文化古玉十分丰富，玉璧、玉琮、牙璋等经典迭出。本集集中展示的是良渚文化期的玉璧、玉饰、玉梳和玉斧，这些典型玉器代表了良渚社会的文明化进程、生产力与精湛的琢玉技巧。良渚 玉璧 17.1 x 1.4 cm.良渚 玉服饰 6.9 x 8 x 1 cmCh... 阅1 转自天宇楼33 公众公开 20-01-20 22:11 |
跳刀痕辨伪方法及新仿古玉“跳刀痕”特点分析。一是低端仿古玉跳刀痕。二是中端仿古玉跳刀痕。上图为两张仿古玉的跳刀痕，与上文中那两张仿古玉“跳刀痕”联系起来看，在形状上还是没有逃出机器工痕的框框。上图为仿古玉跳刀痕，仿得挺像，要害是刀痕里面发干，光泽暗。上图为仿古玉跳刀痕，也存在刀痕干、光泽暗的现象，同时还可以看到线槽边... 阅1 转自天宇楼33 公众公开 19-06-01 15:59 |
宋代哥窑真品与仿品对比。哥窑是宋代五大名窑之一，它与汝、官、定、钧窑齐名，是为宫廷烧造御器的官窑瓷器，其产品历来珍贵。明代宣德时，宫廷藏品目录《宣德鼎彝谱》即有“内库所藏柴、汝、官、哥、定”的记载，清代乾隆皇帝更将哥窑瓷器视为珍品。通过以下照片看真正宋代哥窑与明代、清代和现代仿宋代哥窑瓷器仿得怎么样？北京故宫藏哥窑瓷... 阅7 转自怀君君 公众公开 18-02-24 19:52 |
“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也... 阅228 转5 评0 公众公开 17-03-01 15:10 |
(转)《从“官哥不分”谈起》转自 丘小君 博客。图1 “官哥不分”示意。图3 哥窑炉成型工艺痕迹示意。图5 官窑器物修足及垂釉示意。图7 官窑各种支烧类型示意。图9 官窑器物足底黑色残留物示意。图11 官窑釉色示意。图15 官窑护胎汁颜色示意。图17 官窑有色开片放大示意。图18 官窑各种釉色和护胎汁有色开片示意。 阅76 转2 评0 公众公开 17-02-09 14:44 |
明清各个时期炉子底款鉴赏！色皮的腳地各色用料已如前述，以青綠一色之製作為例，「取內庫損缺不完之三代古器，選其色之翠碧者椎之成末，以水銀法藥等和傾入洋銅汁內，與銅俱鎔，器成之後，復以青綠硃砂諸色，用安瀾砂化水銀為汁，調諸色塗抹爐身，令漏入猛火，次第敷炙，至于五次，則青綠之色沁入爐骨，復以白蠟鎔化，烘清爐鼎，擦以棕帚，揩... 阅15 转自榆城古风 公众公开 17-02-07 15:00 |
阅203 转14 评0 公众公开 16-01-22 13:49 |
除此以外，下列一些工艺因素也有一定的影响：(1)青花料中釉灰的用量（青花料中必须要配入一定量的釉灰才能使用），釉灰用量的多少对釉色有较大影响；(3)青花料的浓度——如果色料很浓，烧成后的青花呈深蓝色；这种精炼与提纯手段，与传统的青料淘洗研磨工艺不同，它可以使青花色料非常的细，因而无法做出如串珠状凝聚的自然效果，而这种因青料... 阅2000 转50 评1 公众公开 16-01-21 10:15 |
