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图4 “飞白”线条构成的结体造型单字中的飞白能突出单字的造型空间，连续出现而形成的飞白空间能制造整体造型空间的深度层次感。历代草书作品中飞白与结体内空白造型各有特色，现略举一二：图5 张旭《古诗四帖》“丹、岩”字张旭《古诗四帖》中的飞白造型不突出，调节整体造型空间层次的是笔墨形成的 “面”与“线”之间的对比，而不是飞白空间... 阅58 转0 评0 公众公开 20-03-08 22:30 |
干货 | 如何写好张迁碑《张迁碑》，全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。如图一中“君”字的一长横，方势逆起，转锋(一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管，配以手腕徜向右翻来凋正笔锋)后向右涩行，至“燕尼处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。 4、竖的用笔方法《张迁碑》中的竖，起笔有方圆的变化，方多圆少... 阅67 转1 评0 公众公开 20-03-08 22:29 |
特点的夸张及反式应用在临习《石门颂》的过程中，会发现《石门颂》很多字都有鲜明的特点：比如这个“废”字，是一个静态十足的字，它的静态是由外框的形态所奠定的；整体变形，章法上做突破《石门颂》原石章法为竖向对齐，横向参差变化，我们在通常情况下看到的字帖，都是割裱本，也就是重新加工过的章法，这种章法并不完全符合艺术要求，所以... 阅63 转2 评0 公众公开 20-03-08 22:03 |
不一个猛子扎进秦汉人的隶书堆里、艺术堆里、文化堆里，在审美认识上彻底取法乎上，参悟汉人的审美指导下的书写习惯，那今天手下的隶书，不俗也难。隶书要先“提纯”，必须回归秦汉，以简牍帛书新材料之墨迹隶书为营养，化汉代隶碑之精神，以秦汉人的审美、书写习惯正本清源，尤其是新出土的简牍帛书墨迹，探窥古人的笔下奥秘。并在大量的隶书... 阅40 转0 评0 公众公开 20-03-08 22:00 |
初学隶书，四大“病区”运笔的偏枯，即用两种字体的笔法，写成一个字。由于运笔的基本要求，是把笔画写活，所以历代书家都把运笔的板滞，视为一大弊病。运笔的浮薄也是一大弊病。运笔浮薄的毛病，古人多半是因为运笔方法不当，而今人明显是缺少临习功夫。由此可见，学书要想除掉俗浊的弊病，只有坚持“书而有法”的原则，以画沙、印泥的运笔，... 阅31 转0 评0 公众公开 20-03-08 21:49 |
《汉史晨碑奏铭》，又称《史晨碑》或《史晨前碑》、《汉史晨谒孔严后碑》、又称《史晨后碑》，两碑同刻一石两面。现代书家费声骞评《史晨碑》：“此碑笔姿古厚朴实，端庄遒美，历来评定为汉碑之逸品。磨灭处较少，是汉碑中比较清晰的一种。《前碑》结字似略拘谨，《后碑》的运笔及结字比较放纵拓展。总体而言，《史晨前后碑》的字体规正，属汉... 阅66 转0 评0 公众公开 19-10-21 15:51 |
法就是法则、法规、法度，按照法则写字就是书法，法则是古人经过千锤百炼流传下来的，经过历史几百上千年的验证，绝大多数人都认可，这样的法则才是真正的书法法则。弹力中介就是如何施力，笔锋的运作必须通过笔毫自身的弹力来操控，指腕的力量不可直接加到笔锋上去这就是大力者并非自然书家的道理。笔势是指笔锋运行时的姿态与体势，其要点是... 阅30 转1 评0 公众公开 19-09-16 09:47 |
以书法之名，中秋。殷商甲骨文。汉印篆书。汉《史晨碑》东晋王羲之。南北朝《爨宝子碑》唐代孙过庭。宋代苏轼。宋代米芾。元代鲜于枢。元代赵孟頫。明代文征明。古代诗人也为中秋创作了大量诗词作品，苏轼一句“但愿人长久，千里共婵娟”千古传唱，大书法家米芾名作《中秋登楼望月》亦是名篇典范，成为永久佳话。来源：书法思考（shufasikao） 阅22 转0 评0 公众公开 19-09-16 09:40 |
为自己造一间阳光房很有必要！今天小编要介绍的，是关于这个房子顶楼里的露台利用。如果条件允许的话，把顶楼的露台位置用玻璃封起来，做成一个阳光房，真的是非常漂亮！下面，小编整理了些阳光房的设计案例，相信买了复式或准备自建房的朋友都会喜欢这样的阳光房！把采光最好的顶楼封起来，摆上休闲座椅，夏日的夜晚在此仰望星空，冬日之下在... 阅33 转1 评0 公众公开 19-09-11 11:06 |
找一个院子，安静一坐一下午！有一种院子，用于消磨时光，身处于院子中，时间是静止的，心灵是空明的，在这样的院子里，会忘却世间一切，只想躲在一个幽静的院子一个人，院子不用太大，围绕在自己的小家周围就好。多少年来，中国的文化内涵也深深地镶嵌在了院子里，而我们身处物欲横流的世界，是否也曾留恋庭院深深的自然胜境。 阅22 转0 评0 公众公开 19-09-11 11:06 |
