| 共 256 篇文章 |
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宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。要''''''''提着笔向下按''''''''，按着笔时也轻提。4、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔... 阅22 转1 评0 公众公开 18-04-19 10:50 |
17、书法极品是形式之具象美和精神美的完美结合，于无法处求法，于无书处求书，取法乎“无”可得乎上。21、临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书易忘。57、欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。63、书法是靠写意性用笔传达书家的性情，其关键是要在点画中见出风神意趣... 阅34 转3 评0 公众公开 18-04-07 14:29 |
米芾写字是枕腕的，全用指间的力度，所以初学最好不要悬肘书写，而且写米芾的话，一定要做到每一个转折的都要有力量，不能出现笔虚的情况，这是刷字的难点。米芾写字的时候，他会在收笔的转折处，或者行笔过程中的转折处，每一个转折处的力度表现的都非常足，没有虚的情况。意思就是拖着笔走，这个很形象，我们可以用这种感觉去写米芾，拖着写... 阅113 转3 评0 公众公开 18-04-03 12:41 |
对书法的几点精华总结。二是当代书家人才辈出，书法活在当下，书法流传不绝，书法依然为人书写，一切机器的、印刷的、电脑的、设计的、制作的、制造的“书法”或“书法式书写”都不是真正的可以作为“非遗”的书法，至少不是书法的主体。胡鹏图认为，当我们立足于“有界”的时候，旨在恪守书法的规律、书法的法度、书法的常态;当我们立足于“无... 阅23 转0 评0 公众公开 18-04-02 12:56 |
在通临的基础上，就要打好攻坚战，从字型、字势，笔型、笔势及笔画的粗细对比、墨色变化（可参照兰亭墨迹）等方面，一个字一个字地过关。要临好此帖，首先要对米芾书法的总体特点有所了解，牢牢把握住此帖的艺术特点，然后对其用笔、结构、章法及墨法等，都要一一仔细研究，特别是用笔的特点更要细究、掌握、记熟、会用，改变自己的用笔习惯；... 阅11 转2 评0 公众公开 18-03-23 10:03 |
书法艺术无论何种风格，都必须以力为后盾，“力”是一个作者在长期书法实践中功力的积累，是笔墨技巧的体现，离开了笔力，整幅作品就会显得毫无生气，神态疲惫。七、章法美。自然美贯穿于书法艺术的各个环节，是书法艺术共同美的一种表现形式，如笔法中一些屋漏痕、折钗股、壁拆、画沙印泥的线条，在结构中要求各尽字的真态而与自然界天然参差... 阅26 转4 评0 公众公开 18-02-19 23:56 |
尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点，下面我们就来谈谈书写小楷时，在执笔和运腕方面需要注意的几个方面：坐作小楷，力在于指腕之间，不必一定要高悬手腕，因为小楷每字亦只有二三分见方，笔势有限，另一方面，小楷沉着端重，用笔精致细到，要悬肘作小楷，对于初学者来说，实在很难于控制和驾驭，故初学小楷... 阅45 转2 评0 公众公开 18-02-19 13:38 |
尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点，下面我们就来谈谈书写小楷时，在执笔和运腕方面需要注意的几个方面：坐作小楷，力在于指腕之间，不必一定要高悬手腕，因为小楷每字亦只有二三分见方，笔势有限，另一方面，小楷沉着端重，用笔精致细到，要悬肘作小楷，对于初学者来说，实在很难于控制和驾驭，故初学小楷... 阅120 转2 评0 公众公开 18-02-19 13:38 |
常用七尺宣纸的裁法和尺寸： 七尺全开：238×129（标准七尺） 常用八尺宣纸的裁法和尺寸： 八尺全开：248×129（标准八尺） 八尺屏：234×53 八尺斗方：124×124 常用一丈二尺宣纸的裁法和尺寸： 一丈二尺：367×144（又叫丈二匹） 大一丈二斗方：180×142 小一丈二：360×96 常用一丈六尺宣纸的裁法和尺寸： 一丈... 阅7339 转14 评0 公众公开 18-02-06 13:20 |
篆书：掌握繁简正异篆书 掌握繁简正异。熟悉《说文》部首，利用部首记忆篆书的结构，利用部首对求索字深入具体的理解，有益于我们查检篆书的归属，推求字义的范畴。为辨别楷篆的正误，防止杜撰臆造，前人针对楷篆字形的差异和用字等情况，编过不少口诀，如元应在编撰的《篆法点画辨诀》、清朱之蕃的《篆书偏旁歌诀》、清沙青岩的《篆法百韵歌诀... 阅23 转0 评0 公众公开 18-02-03 15:38 |
