| 共 52 篇文章 |
|
国画用墨技法详解。国画历来以墨为主，色为辅，所以中国画之墨就是色，古人有“墨分五色”之说，还有“五墨”和“六墨”之分，“五色”指一笔画出要有从浓至淡的多种变化。先用水在画面上画出物象，再用墨和色画于其上，有水部分墨就让开，无墨部分墨就自然晕化，如画月亮、先用水画出月亮，再用淡墨大笔铺上云彩（或夜空），月亮就被烘托出来... 阅2 转自任之笃行者 公众公开 19-03-13 15:13 |
国画大师教你三步画山水。所以当我们说“画雪”的时候，其实只能讲是“留雪”，以画雪中较深色的林木、天空、川流和点景，来衬托出皑皑的白雪。以长流笔调花青、藤黄及石绿，为极淡的亮绿色，染全图雪山的阴暗处，用笔的方向与原先的皴笔相同，偶然也在特别光亮处加皴几笔，使雪色显得更为丰富变化。以赭墨勾染树的枝干，以长流笔蘸花青、藤黄... 阅4 转自解惑轩主 公众公开 17-11-24 19:42 |
皴染之法，虽有不同，因时制宜可耳。”又说：“齐白石作花卉草虫，深得破墨之法，其多以浓墨破淡墨，少见以淡墨破浓墨。”潘天寿认为用墨：“在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破。”作画用破墨法，目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映，达到滋润鲜活的效果。它既讲了墨的黑白浓淡的过渡变化，又讲了运墨时干到湿的水分控制，也就是说墨色... 阅3 转自中国将军... 公众公开 17-11-09 16:18 |
用笔、用墨技巧及设色特点——山水画技法。山水画中的用墨方法 墨分五色：在中国画里，“墨”并不是只被看成一种黑色。（见图例） 积墨法——积墨，即层层加墨。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神彩焕发 中国画的设色特点 中国画是重视设色的，所以古代把图画叫做“丹青”。着色... 阅1 转自解连环 公众公开 17-11-09 15:26 |
基本技法：勾皴擦染点。2．皴。原指人的皮肤开裂的纹理，移用画上表现山、石、树给人的感觉，又体现对象的质性（刚或柔），如土山以披麻皴表现土质之柔。它的作用是补勾、皴的不足，或使皴笔浑成，增加过渡墨迹。擦笔要注意顿挫，也不可擦之过头，使皴笔一片模糊，不见笔力而使画面气息滞涩。皴擦后，用淡墨渲染所画之物。画中点苔要注意与皴笔... 阅372 转2 评0 公众公开 16-07-03 19:15 |
7、焦墨--宿墨层次：用焦墨宿墨来强其骨。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨，干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨。亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发。” 在中国传统绘画中，笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值，成为其艺术方法、艺术形式主和艺术风格的代名词。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处... 阅1 转自山居阁 公众公开 16-04-14 20:45 |
如果笔笔是画，就不是画；笔笔不是画，而是书法，那才是画。一幅画如能做到分而观之笔笔是书法，合而观之则是一幅画，就算是好作品了。笔路宽窄、墨量多少是形式、方法（外表），只有意境不同，才是另一种画，例如画薛涛，大笔细笔都可以，看需要什么效果。以画青城山为例，概写即要求画出整个青城山的气氛，只要这幅画的整个气氛是青城山，就... 阅1 转自雪小石 公众公开 16-04-14 20:44 |
谈谈书画同源及骨法用笔谈谈书画同源及骨法用笔。在中国画中，线条的作用远远地超过了西方绘画对线条塑造形体的要求，中国画，讲究笔墨的书写性，写是笔行纸上，有疾有徐，有轻有重，有气有势，有韵律有节奏，笔下千变万化，却追求无一笔无来历的境界，因此，中国画家在作画时，常称之为写画而不说画画。书法是中国画完成构想的基本媒介，对画... 阅1 转自莫少舒 公众公开 16-04-14 20:44 |
