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艺术大家：傅雷、黄宾虹和李流芳。黄宾虹的成功，与傅雷有着密切的关系。黄宾虹早年于李流芳下过极深的功夫，他与傅雷的交往，或许和二人都喜欢李流芳有关。在傅雷与黄宾虹的一百余通手札中，记载了傅雷对明代画家李流芳的钟情。1944年夏天，傅雷在上海，参观某古画展览会，见到李流芳的二尺小轴山水，以申币一千五百元购得。尽管傅雷不敢断定... 阅23 转0 评0 公众公开 20-10-13 14:51 |
元代画家陆广传世之山水画作欣赏 艺术929 2020-09-10 12:37:59.元 陆广 竹窗清院图 76.5×26.5cm.元 陆广 朱陵别馆图 106.5×32cm.元 陆广 丹台春晓图 绢本设色 137.5x95.4厘米 台北故宫博物院藏。元 陆广 仙山楼观图 绢本设色 137.5x95.4厘米 台北故宫博物院藏。元代 陆广 五瑞图。 阅1 转自大东村人 公众公开 20-10-10 12:01 |
明末 蓝瑛 仿古山水册页雅赏。晚明处于一个复古时代的高峰，继前期文必秦汉，诗必盛唐余绪，画坛历来有仿古传统，但仿古的方式渐趋于自由，仿作与原作之间的距离渐渐疏远，画家愿意在画上声称模仿古人之法，其实是出于拟古时代托古以自重的心理。蓝瑛作品题款多有仿自某家某法，出现最多的几种仿古对象中，却常晃动着当代名家的身影，如仿李唐... 阅19 转0 评0 公众公开 20-09-02 08:37 |
弘仁、髡残、八大、石涛山水美学是对生命和自然的深刻诠释！在中国画史上就有这样一个群体，他们出家为僧，用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆，他们就是明初画坛四僧：原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）和渐江（弘仁）。弘仁开新安一派，髡残开金陵一派，八大开江西一派，石涛开扬州一派，四人的山水画各有风格。石涛... 阅28 转0 评0 公众公开 20-07-26 20:40 |
龚贤：在黑色山水中寻找清凉的世界！龚贤 山水册之二.龚贤曾向他的学生说，“至理无古今，造化安知董与黄?”龚贤受到程朱理学的影响，他认为，“理”是宇宙的本体，自然的“理”从古至今都是一样的，是一种永恒的客观存在，对于古人和对于今人并无什么不同，为何人们不能面向自然去进行独立创造呢?自然并不知道有一个画家叫董源或黄子久。龚贤... 阅39 转0 评0 公众公开 20-05-21 19:18 |
文献记载，弘仁的画风还受到明末程嘉燧和李永昌的影响，而程、李皆是学倪云林一路，所以弘仁画风的源流终归受倪云林影响较深。他们认为弘仁夸大了倪瓒的风格，也就增加了结果的悲怆，甚至说“看了弘仁的画再回到倪瓒的画是一种解脱，人们重新回到了真山实水之中”，这种对弘仁学倪画而颇有微词的评价其实说明了这样一种现象：弘仁的学倪并未超... 阅28 转1 评0 公众公开 20-05-02 15:27 |
清代顾鹤庆山水作品欣赏。顾鹤庆字子余，号弢庵，丹徒(今江苏镇江)人。诸生 。性潇洒，工诗文，善行草，好饮 .入都，馆庄亲王府 。纵观名迹 。宋人千岩万壑，无一笔不简，元人枯竹瘦石，无一笔不繁，鹤庆得之 。尝作驿柳诗，属和者众 。因并善画柳，人称顾驿柳 。诗有京江七子之目 。著弢庵集。道光十年（一八三零）作梅竹图。 阅23 转1 评0 公众公开 20-02-22 22:22 |
南宋 梁楷 雪景山水图 东京国立博物馆藏。日本东京国立博物馆藏。南宋 梁楷 雪景山水图 绢本墨画淡彩。而梁楷的画，你永远猜不透他想的是什么，那浓淡相间的墨色随性涂染，浓不腻滞，淡不浮薄，气韵生动，好像他的内心纵有万千变化，却始终离不开一个“禅”字。宋 梁楷 雪景山水页 日本私人藏。宋 梁楷 布袋和尚图绢本设色 82×33.2cm.... 阅45 转1 评0 公众公开 19-12-11 18:32 |
画僧髡残:人品画品并重 影响画坛三百多年.三百多年来，他一直以其人品与画品并重的高华之气，影响着画坛，成为画家心目中的丰碑。在清初画坛上，他与石涯并称“二石”，与程正揆并称“二溪”，与原济，朱耷、弘仁并称“四僧”。 阅24 转1 评0 公众公开 19-09-16 22:19 |
张庚曾云：“古人画山水多湿笔，故云水晕墨章。兴乎唐代，迄宋犹然，迄元季四家始用干笔……至明董宗伯合倪黄两家之法则，纯以枯笔干墨，此意晚年偶尔率应，非其所专……士夫便之，遂为艺林绝品而争趋焉。” 张庚虽不同意董其昌擅枯笔之说，却可以从中看出，世人却因董其昌画作有枯笔之风，而争相习之。张庚在这里对湿笔、干笔的难易程度作出对... 阅46 转2 评0 公众公开 19-08-09 19:39 |
