| 共 29 篇文章 |
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黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而产生的画面效果。水调墨。如其光绪庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨写出孔雀的神态，然后在墨色未干透时，用石绿破墨色，使色与墨相互渗化融成一体。渍水，有清水渍、墨水渍、矾水渍、粉水渍、醋水渍，此外还有豆浆水渍，助剂水渍等。如矾水渍不吃墨，醋水渍碰到墨... 阅126 转21 评0 公众公开 21-07-12 19:18 |
一是说墨法中运有笔法，用墨之法即在用笔，用笔不虚着，不凝滞，才能做到墨彩腾发，就是浓墨、破墨，也要既能融合，又能分明，才始有墨有笔。青绿山水,尤其大青绿，设色层次较为繁多，通常不少于这几道：墨骨>底色（又从赭色>汁绿、墨青等透明色）>矿质色（二铺以上）>透明色晕染>汁绿或花青等勾皴，点饰苔草。纯墨山水而用青、... 阅34 转5 评0 公众公开 21-01-28 15:42 |
中国画是先墨色或相互交叠、渗透的作画过程、以先墨后色，当色敷墨上，形成墨上有色，色下有墨的层次关系，墨色之间是相互衬托，相互辉映，应做到“墨不碍色，色不妨墨”。初学国画，用墨易出现以下毛病：脏墨、灰墨、死墨、板墨、闭墨（又称墨猪）等。画水墨，水是墨的调和物，墨入纸以笔为导，因此中国画论中有“笔为骨，墨为肉”的说法，实... 阅36 转1 评0 公众公开 20-10-26 17:38 |
皴染之法，虽有不同，因时制宜可耳。”又 说：“齐白石作花卉草虫，深得破墨之法，其多以浓墨破淡墨，少见以淡墨破浓墨。”潘天寿认为用墨：“在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破。”作画 用破墨法，目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映，达到滋润鲜活的效果。它既讲了墨的黑白浓淡的过渡变化，又讲了运墨时干到湿的水分控制，也就是说墨... 阅31 转0 评0 公众公开 20-09-25 14:13 |
梅兰竹菊题画诗，中国人的精神寄托！梅花、兰花、竹子、菊花，只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。明 陈录《梅花图》与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首。眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。清 金农《红绿梅花图》题梅花图。清 汪士慎《梅花图》挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。只恐江... 阅80 转0 评0 公众公开 20-07-02 17:27 |
凤凰榜：朱克明 / 凤凰画馆十周年优秀书画家推介。[凤凰榜] 朱克明与朱克明先生相逢在朋友圈，他是一个异常热情与谦逊的画家，更重要的是他对我的信任。朱克明花鸟 24cm×96cm.朱克明山水 34.5cm×70cm.在此凤凰画馆十周年之际，凤凰画馆特推出“[凤凰榜]凤凰画馆十周年优秀书画家推介”系列，为近十年与《凤凰画馆》在工作中和学术... 阅200 转0 评0 公众公开 19-12-26 13:45 |
写意花鸟画用笔和用墨的23种技法，值得收藏。又称戳笔，笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。用笔锋、笔腹同时触纸，着力于笔腹，按的力量比较大一些。笔杆略倾斜，笔锋、笔腹触纸，以线或面的各种笔法的组合，称之为皴。大体可分为：拖笔线皴、竖画横皴、侧锋面皴、掠笔面皴、横笔点皴、散笔线皴等。以腕发力，腕转笔... 阅142 转2 评0 公众公开 19-11-21 19:20 |
又称戳笔，笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。10.战笔。11.点笔。用笔锋、笔腹同时触纸，着力于笔腹，按的力量比较大一些。笔杆略倾斜，笔锋、笔腹触纸，以线或面的各种笔法的组合，称之为皴。大体可分为：拖笔线皴、竖画横皴、侧锋面皴、掠笔面皴、横笔点皴、散笔线皴等。笔杆倾斜，侧锋枯笔平躺于纸上，指腕放松，... 阅87 转1 评0 公众公开 19-07-03 17:59 |
“文人画”的9个境界，不可不知！画外之境。与“虚幻之境”相关联的是“画外之境”。画内之境可描，而画外之境难求，因为“画外之境”需要丰厚的学养、生活积淀才能达到。他推崇倪云林的画，认为倪云林的画“真寂寞之境，再着一点便俗。”倪云林营造的，是一个寂寞的艺术世界。与萧散之境相似的还有荒寒之境。这与宋徽宗推崇淡雅之美大有关系，... 阅50 转1 评0 公众公开 19-02-24 13:29 |
——（宋）钱选自题《秋江待渡图》——（元）倪瓒自题《容膝斋图轴》——（明）沈周自题《山水图》——（明）唐寅自题《云山烟树图》——（明）陈淳自题《雨窗即景图轴》41- 弥川急雨暗长空，无限琅小＝＜鬃萑痪颍⒄叫狈纭——（清）庞铸自题《秋风骤雨图》——（清）原济自题《游华阳山图轴》——（清）原济题八大山人《山水图》——（清）恽... 阅449 转12 评0 公众公开 19-02-20 10:00 |
