| 共 66 篇文章 |
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声律启蒙：笠翁对韵上卷（收藏）声律启蒙：笠翁对韵上卷。天对地，雨对风。烟楼对雪洞，月殿对天宫。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；鹤舞楼头，玉笛弄戏仙子月；月明山寺远，风细水亭虚。风入袂，月盈怀。风清对月朗，地阔对天开。玉橘冰桃，王母几因求道降；雪满山中高士卧，月明林下美人来。草迎金垀马，花醉玉楼人。砌花雨过，月明人倚玉楼干。... 阅30 转0 评0 公众公开 23-05-16 22:13 |
天对日，雨对风。杨柳池塘风淡淡，梨花院落月溶溶。风弄竹声金琐碎，月移花影玉玲珑。晓雨桑中鸣布谷，春风花里叫鶗鹕，茅屋朱门两树花。风檐霜瓦，月殿云阶。霜惨猿声悲夜月，风高雁阵贴秋云。杨柳梳风翡翠长，海棠经雨胭脂透。海棠雨后滴红泪，杨柳风前舞翠腰。露凝霜，风送雨。雨昏鸦作阵，风静雁成行。榴花带雨红巾重，杨柳牵风翠缕长。绛... 阅19 转0 评0 公众公开 23-05-03 14:55 |
声律启蒙撮要。云对雨，雪对风。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。清风生酒舍，白月照书窗。日暖园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。鹤长对凫短，水雁对山鸡。云对雨，水对泥。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。有酒阮貂奚用解，无鱼冯铁必须弹。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。山对水，海对河。酒阑对歌罢，日暖对风和。鱼游池面水，鹭立... 阅33 转0 评0 公众公开 23-05-03 14:51 |
即：一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”： 就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。具体说来，就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。在诗歌的押韵中，出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，... 阅1 转自江山携手 公众公开 23-03-09 11:33 |
关于《诗眼》引述两篇。1.诗人的赏鉴能力、观察力： 宋苏轼《次韵吴传正＜枯木歌＞》：“君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。”金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四：“愚轩具诗眼，论文贵天然。”明袁宏道《与伯修书》：“近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。”3 “诗眼”一词最早见于北宋： 苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增... 阅1 转自江山携手 公众公开 23-03-09 11:33 |
【诗与科学】数学的方程、公式，自然科学的定律、理论，实际上就是用数字和公式等写成的诗，是真正的科学诗。诗歌中体现的这种自然观察力，使许多古代诗歌成为珍贵的科学资料。这种对自然规律的描写，不仅成为古代许多诗歌的重要内容，体现了自然美和诗意美的结合，而且随着岁月的进程，更具有科学和艺术的价值，显示了千古之魅力，诚如诗人雪... 阅1 转自江山携手 公众公开 23-03-09 11:32 |
【近体诗平仄规则】一：平仄规则：【简介】：没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有... 阅1 转自江山携手 公众公开 23-03-09 11:31 |
使用新韵的诗作，一般应加以注明，对新、旧都不利，提倡新韵但要注明，还是低人一等，旧韵即使有许多问题，也必须遵守，那新韵的作用和效果也太小了，我觉得新韵应该给旧韵以方便，只确定一条规则就够了，即“同一首律体诗里，对普通话读平声的入声字，处理应当一致”，这样现代人写的律体诗就不必再区别新韵、旧韵了。如果一首诗用入声字，押... 阅1 转自江山携手 公众公开 23-03-09 11:30 |
清朝的绿营。绿营兵额既三倍于八旗，而八旗兵到三藩之役之时，又已腐败不可用，因之三藩的平定，专倚绿营，绿营较八旗尤为重要，也就显而易见了。绿营以绿旗为标志，所以叫做绿营。但清代绿营建制的目的和作用，与明代镇戍不同，明代镇戍设在九边，目的在于防边，清代绿营，则除东三省(所谓清王朝的“龙兴”之地)由于对以汉人组成的绿营存有戒... 阅1 转自星河岁月 公众公开 23-02-25 17:08 |
清朝前、中期，兵权主要控制在皇帝手中，主力部队就是八旗兵与绿营兵的“兵”。八旗兵和绿营兵八旗兵以镶黄、 正黄、 正白、正红、 镶白、镶红、正蓝、 镶蓝等八种旗帜为标志。太宗时又增设蒙古八旗和汉军八旗，至此清朝的八旗兵共有24旗。绿营兵是参照明朝军卫制度改编和新招的汉兵。绿营兵以"镇"为基本单位，各镇绿营兵按协、标、... 阅1 转自老黄说史 公众公开 23-02-25 17:06 |
