| 共 149 篇文章 |
|
当然扩大为当权者象征的仅仅只是当权者手中的印章（玉玺），并不是说所有的印章都是统治人民的工具。战国古玺、秦印、汉官印、汉私印、魏晋南北朝印、隋唐以来的官印、宋元圆朱文印、今体字印章等等。一 字 印。为求全印妥帖，对部分文字有时要做增减处理，但一定要注意，一印中切不可逐字增减，增简笔画也不能太多。在字有空处无法填实，或一... 阅17 转3 评0 公众公开 21-12-15 20:21 |
隋唐时期，朱文印多，白文印少。它的字形是端正的正方形，原来包裹在白文印印章边缘的边框不需要了，“缪篆”正方形的字形实在太适合四字印面了。随之伴生的还有朱文印，朱文印大多出现在私印中，只是朱文印为了印章文字的团聚，汉人额外又给加了与文字等粗的边框。正是由于印面疏散空旷，篆法不规范等特征，隋唐官印印式渐渐不为后世文人重视... 阅4 转0 评0 公众公开 21-09-19 22:11 |
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。（一）印内求印。狭义的印内求印是以汉印为素材，对汉铸印加以临习与研读，以此为基础，对汉代玉印、凿印也应有所认识，然后对汉印中有特色的，但又不完美的印章进行研读，取其精华，弃其糟泊，最后做到对... 阅12 转1 评0 公众公开 21-09-19 22:09 |
这方玺，玺面文字关系复杂，至少也应理解如下几点：1、玺面文字占地面积的对角呼应，“晏”字的宽大与“鈢”字横向宽大是一组，“市”字与“信”的占地面积小的对角一组；1、以玺面文字字形及印面样式来判定。我们知道，战国时期，七国文字各有其特点，甚至有些地域的文字形成了它独特的写法，与其他六国完全不同，那么，当我们遇到某字的独特... 阅41 转3 评0 公众公开 21-08-26 17:43 |
篆刻入门：秦印的“纵横歪倒贵天真”学习篆刻，必然需要临摹古印，临摹古印，又需要明白临摹的原因，在篆刻史上，自战国古玺而下，由秦印过渡，到汉印形成篆刻的“秦汉正统”，是因为从战国时期开始，匠人们使用的都是他们相对熟知日常使用的文字，到唐宋以后，篆书不再是匠人们熟悉的文字，实用印章的艺术价值骤减，直到明清之际，一大部分文... 阅8 转0 评0 公众公开 21-08-19 09:05 |
今天发了一个关于汉印的动态，是结论一个：“无汉印不大师！”希望学篆刻的朋友真的沉下心去，把汉印扎扎实实地临下去，因为有些朋友说，汉印作业做了几十方，临汉印一段时间了，觉得毫无进步，准备放弃了。其他还有，比如吴昌硕在他的“吴俊之印”（印面见上面的图）的边款里说：“汉印之最精者神隽味永，浑穆之趣有不可思议者，非工办深邃未... 阅9 转0 评0 公众公开 21-06-26 11:15 |
细读《篆刻学》：如何磨石头？上面关于磨印平印一节，邓散木先生讲得并不清楚，本人之前曾写过一篇关于磨石头的文章《篆刻新人：如何磨平印面》，我们把其中的主要内容转过来，算补齐这一块：石料一般是有一定高度的，磨平印面的时候，一定要捏住石料的下端，也就是要磨的印面那头，捏石料的下端，从物理学角度来说，力矩小，可以减小手腕晃动... 阅16 转0 评0 公众公开 21-06-26 09:30 |
篆刻离不开篆刻刀，但磨刀知识，却不属于篆刻技法的组成部分，所以邓散木先生把“磨刀”列在了“賸言”的第四部分：吴昌硕的圆杆钝刀，历史闻名，钝刀刻印，刻石费力，腕力大才能运刀刻入石面形成笔画，对于一般篆刻人并不合适。磨刀时，横置其刀，使刀锋与砥石成平行线，以右手握定刀杆之上半部，伸左手食、中二指，擫（读yè，压）定刀杆... 阅9 转0 评0 公众公开 21-06-23 07:03 |
零基础学篆刻：篆刻刀的方方面面。（平口刀和斜口刀）小于90度的刀角（其实相当于斜口刀），下刀的准确性有保证，但却没有办法推刀、行刀（它类似于锥子）。细而轻的刀，镌刻时更有利于表现细节，虽然不需要施刀者有强力的手腕功夫，却需要施刀者有足够的控刀能力，因为轻刀，往往足够锐利（即我们上面说的，锐刀薄刃，所以轻），控刀者需要娴... 阅26 转0 评0 公众公开 20-09-03 16:55 |
