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平头是指五言上句第一、第二字，不得与第六、第七字（即第二句第一、第二字）同声（同平、上、去、人）。指五言第一句第五字，不得与第十字（第二句第五字）同声，如连韵者可不论。指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗中间细，有似蜂腰。指五言诗如以''''''''新''''''''... 阅5 转0 评0 公众公开 24-02-28 09:48 |
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。第5... 阅8 转2 评0 公众公开 23-12-14 21:00 |
唐诗诗病举隅（14）：相滥。“相滥”渐成为诗病之一，为诗评家所诟。本诗系赠酬之作。《李太白诗醇》严沧浪曰：“矫然不变，三四十字尽一生。”《唐宋诗举要》吴汝纶曰：“一气舒卷，用孟体也，而其质健豪迈，自是太白手段，孟不能及。”不过严羽《评点李集》中曾道：“李白诗多匠心，冲口似不由推敲。”谢榛《四溟诗话》云：“太白赠孟浩然诗... 阅1 转自123xyz123 公众公开 23-10-10 21:29 |
诗词百问（三）唐代是诗的极盛时代，宋代是词的极盛时代，请注意，诗盛于唐，不是诗胜于唐，词盛于宋，也不是词胜于宋。诗以外的句子是散文的，散文和诗的本质区别，不在散文无韵而诗有韵，而在于散文是合于我们的日常语言的习惯的，诗却是要去超越日常语言。但需要注意的是，楹联创作与诗词创作本为二途，前者偏于为人，后者必须为己，我们主... 阅1 转自国学正典 公众公开 23-10-09 09:44 |
1、常格为双调，40 字8句4 仄韵，隔句一韵。谱例韩渥词，附例1、晏几道词，附例2、欧阳修词，皆属此格。附例3、孙光宪换头作七字句，附例4、牛希济和附例5、张泌词，换头作三字两句词并用韵，皆属此调之变体。情感基调：从所举先辈词例可见，古人词多属婉约词，习用抒发忧烦、哀怨、抑郁之情。古人词例：（为方便大家准确使用各体词格，故所举... 阅1 转自杏坛归客 公众公开 23-09-28 07:16 |
因此写诗切忌凑韵。清冒春荣《葚原诗说》中说“押韵不宜多用哑韵,如四支、十四盐两韵中多哑字,须择而用之。”清袁枚《随园诗话》中又说“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。”可见，哑韵也不是不能用，但必须是高手才能驾驭。九忌撞韵，所谓撞韵，就是在非韵脚句的尾字上，用了和韵脚字同一韵部的仄声字。十忌挤韵，... 阅1 转自欧阳夏傑 公众公开 23-09-28 07:11 |
绝句第9讲。一、绝句鉴赏。绝句的另一种避短用长，即刘熙载所说：“绝句取径深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙”，“以鸟鸣春，以虫鸣秋，造物之借端托寓也，绝句之小中见大似之。”如崔国辅的《怨词二首·其一》：例诗。所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合，把绝句的味儿写出... 阅1 转自清欢几许 公众公开 23-09-28 07:08 |
二、五言四字七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式五言：正格：平平平仄仄大拗：平平平平仄 四拗不分明拗救：平平仄平仄 四拗三救，三四平仄互换成特拗句七言：正格：仄仄平平平仄仄大拗：仄仄平平平平仄 六拗不分明拗救：仄仄平平仄平仄 六拗五救，五六平仄互换成特拗句注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。罕救格：仄仄... 阅4 转0 评0 公众公开 23-08-14 11:47 |
【诗词微塾】绝句六大章法(一)这首诗通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而““超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得... 阅7 转4 评0 公众公开 23-08-14 08:05 |
尾联往往是诗人表情达意的关键，有着画龙点睛的作用。主要宗旨是：用好的诗词、诗评、诗话去引导喜欢诗词、零基础的朋友去写诗词，想写诗词的朋友走上正路，走上正路的朋友尽快入门，已经入门的朋友加深学养。以扣题作结，重点突出诗在最后点题，强调前意，意境明了，收住全诗。寂寂--守寂寞 这种首尾呼应的章法，如果不是从诗的意境上去着眼，... 阅6 转2 评0 公众公开 23-08-10 13:07 |
