| 共 72 篇文章 |
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古典词人的真性情 本帖最后由 一介布衣 于 2017-6-20 14:25 编辑 古典词人的真性情子曰：“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨，迩之事父，近之事君，多识于鸟、兽、草、木之名。”这就是中国诗歌可抒不平之怨，可达社会之用，可寄山水之情的思想源头，诗歌塑造了我们的诗心。而苏东坡就是一个典型的性情中人。苏轼接到滴滴的诗，于是便步韵... 阅98 转3 评0 公众公开 17-09-30 11:36 |
填 词 十 法 填 词 十 法 词以空灵为主，而不入于粗豪；字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝 翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓 渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨 燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换... 阅26 转1 评0 公众公开 17-09-30 11:35 |
词作赏析摸鱼儿 宋 辛弃疾 摸鱼儿 宋 辛弃疾淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。花间词是词中的婉约派。比如辛弃疾代表作中有一首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白... 阅180 转1 评0 公众公开 17-09-30 11:31 |
关于词牌《蝶恋花》的简析与写作 关于词牌《蝶恋花》的简析与写作一：词牌渊源与格律规范词牌渊源：蝶恋花，原唐教坊【商调】曲名。⑦本词牌写作时的用韵要求：一是：由于本词牌基本调式为【商调】，且情绪基调为【感伤、委婉】，所以就要求写作选韵时做到：不但要注意韵脚字尽量择取沉郁、凄感、稳定的字声，同时，还要充分注意句中词汇的选韵... 阅514 转10 评0 公众公开 17-09-30 11:29 |
我们接着讲下赋比兴于虚实 赋比兴，这里讲的是写作手法，不是修辞手法，我们在诗班的时候讲过，古典诗词的写作手法千变万幻，但是归根到底就三种手法---赋比兴，赋呢，就是平铺直叙。而周邦彦正是以高度形式格律化被称为『集大成』（周济《宋四家词选序论》）的词人的 周邦彦词的特点是精于词法，在词的写作技巧上有所提高。这首词... 阅518 转13 评0 公众公开 17-09-30 11:26 |
长调的谋篇布局长调的谋篇布局 我们今天继续长调的学习，以往我们讲过了长调的铺叙手法，行气手法，这些呢，只能满足我们130字以内的双片词牌的写作，那么有人问了，如果再长一点， 就是字再多一些，或者是三阙的，四阙的词牌该如何写，在运用我们见过的铺叙手法，是否还能驾驭住？桃花春水渌，水上鸳鸯浴。其实从写组诗词里可以看出，我... 阅143 转5 评0 公众公开 17-09-30 11:26 |
下面我举两首周词和一首辛弃疾词加以论述证明。这是一首写离人痛苦的词。二、 试填一首《八声甘州》词牌：八声甘州仄中平仄仄仄平平韵 中平仄平平韵 仄平平中仄，中平中仄，中仄平平韵 中仄平平仄仄，中仄仄平平韵 中仄平平仄，中仄平平韵中仄中平中仄，仄中平仄仄，中仄平平韵 仄平平中仄，中仄仄平平韵 仄平平、中平平仄，仄中平，... 阅182 转11 评0 公众公开 17-09-30 11:25 |
【长调词的写作技巧（上）】 【长调词的写作技巧（上）】 词，这种文学形式在发展变化过程中经历了由短到长、由浅到深、由简单到复杂的过程。下片进一步渲染，第一二韵把镜头转向了西湖，柳永不愧选景高手，只“三秋桂子，十里荷花”就概括出了西湖最美丽的时刻，难怪后来金主完颜亮读到此词颇兴“投鞭断流”之志，在西湖的背景上，作者第三韵... 阅306 转13 评0 公众公开 17-09-30 11:24 |
词的点化与用事 词的点化与用事作者：四明山人诗词的点化是指借用、改用和化用前人的诗典作为己用，融入自己的意境，（即自己的情感、自己的思想）有所创新。毛词《浪淘沙·北戴河》“萧瑟秋风今又是，换了人间”中的萧瑟秋风是借用曹操乐府诗《观沧海》之“秋风萧瑟，洪波涌起”句，以及杜甫诗“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。” 杜甫... 阅178 转1 评0 公众公开 17-09-30 11:22 |
【介绍几位著名词人及其作品】 苏轼、秦观、辛弃疾、吴文英、姜夔 【介绍几位著名词人及其作品】苏轼、秦观、辛弃疾、吴文英、姜夔 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。可是，词毕竟是词，不管他写了多少豪杰的壮志，他最好的词，都应该有一种曲折幽微的美，要把浩气逸怀结合了词的曲折幽微的特点，这才是他第一等的作品。辛弃疾所有词的本... 阅161 转2 评0 公众公开 17-09-30 11:22 |
