| 共 278 篇文章 |
|
沈尹默学书笔记：二王书法管窥书家笔记。沈尹默其书法用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅。著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。《二王法书管窥》是沈尹默先生就书法爱好者提出的一个问题，“怎样学王”展开论... 阅1 转自张洪清 公众公开 23-05-10 22:18 |
二王书法管窥/沈尹默。羲之自述学书经过，是这样说：“余少学卫夫人书，将谓大能，及见李斯、曹喜、钟繇、梁鹄、蔡邕《石经》，又于仲兄洽处见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳，遂改本师，仍于众碑学习焉。”这一段文字，不能肯定是右军亲笔写出来的。卫夫人是羲之习字的蒙师，她名铄字茂漪，是李矩的妻，卫恒的从妹，卫氏四世善书... 阅1 转自公司总裁 公众公开 23-05-10 22:16 |
【】董其昌行草《闲窗论画》册页。【译文】：闲窗论画。赵大年令穰平远绝似右丞，秀润天成，真宋之士大夫画。曰树虽直而生枝转节处必不都直也，董北苑树作劲挺之状，特曲处简耳，李营丘于屈百折，无变直树矣。树虽桧柏杨柳椿槐要得郁郁森森，其妙处在树头与四面参差，一出一入一肥一瘦处，古人以墨画圈，随圈点缀，正为此也。 阅1 转自墨舞书香1... 公众公开 22-03-16 19:06 |
山水皴法——解索皴图文详解。披麻皴的一变体形式，它是将笔势较整齐的披麻皴，改变为灵活、交叉的线条，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。此法与披麻皴的区别为：披麻皴多侧峰用笔，基本直线运笔；王时敏解索皴法历史上运用解索皴取得突出成就的山水画家是王蒙，他师承董源、居然，在董、巨披麻皴的基础上创造了解索皴。 阅1 转自露珠儿o4y... 公众公开 20-08-11 11:35 |
素描树的画法详解教程。1、画树先围绕树的 四面，细心观察，选择以 能体现树干美感的角度 进行描绘。对 明暗交界线附近的树 枝、树叶、树顶及离观 者最近的树叶进行重 点刻画。画树应首先观察树的 整体特征再观察树干树枝的 穿插规律,做到心中有数，落 笔肯定。树根的盘曲之势用之得当可使树充满勃勃生机，突 出树的挺拔之势。四、常见树的画法... 阅1 转自xiaoxiao8... 公众公开 19-10-12 09:47 |
10、退墨：又称陈墨，旧墨即年代久远之墨。先用水在画面上画出物象，再用墨和色画于其上，有水部分墨就让开，无墨部分墨就自然晕化，如画月亮、先用水画出月亮，再用淡墨大笔铺上云彩（或夜空），月亮就被烘托出来，画水塘也可先用水拖出水之波纹，再以大笔淡墨铺水，水纹处墨让开，水的感觉甚佳。写的时候先蘸水，后蘸墨，墨和水的层次便会显... 阅1 转自青花瓷_李 公众公开 19-08-08 09:18 |
中国山水画有哪些常用的色彩，最常用的色彩原来是它。根据《芥子园画传》说：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”我们可以看到，这种用赭石在水墨勾勒的基础上着色的方法，的确是可以起到... 阅1 转自明远小筑 公众公开 19-07-30 10:54 |
【行楷字帖】-赵孟頫行楷结构92法。 阅1 转自品味浮生 公众公开 19-07-29 15:55 |
青绿山水画史一高峰 ，南宋赵伯驹《江山秋色图》《江山秋色图》卷作为一幅宋代青绿真迹，是故宫博物院所藏宋代青绿山水的国宝级作品。《江山秋色图》无疑是一幅典雅、富丽、精致的全景青绿山水画杰作。自赵伯驹开始，水墨晕染的青绿山水代有传人，并不断演绎革新，逐渐形成了“小青绿山水”体系，沿袭至今，成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形... 阅1 转自涤砚堂 公众公开 19-07-23 15:27 |
比《千里江山》还要成熟的《江山秋色》，青绿山水的典范！大家都知道《千里江山图》，千里江山图（局部）然而还有张画完全不逊色于《千里江山图》，《千里江山图》中在赭石、石绿之上再叠加石青，在《江山秋色图》中有一类石头在《千里江山图》中也出现过，《江山秋色图》中有山前云和天边云两种。《江山秋色图》中的建筑不亚于《千里江山图》... 阅1 转自涤砚堂 公众公开 19-07-23 14:48 |
