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行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。行书在用笔上必须做到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。纵笔展... 阅1 转0 评0 公众公开 24-04-23 07:25 |
转折挑剔之处，留处也，古人必提锋暗转，不肯笔使墨旁出，是留处皆行也。他认为：横、竖画平过之处，本来是行笔流畅处，而古人必逐步顿挫，不让笔仓促过去，这是行笔处有留。字的转折挑剔处，本来是行笔慢的地方，古人一定要提锋暗转，不让用笔太重的使墨外涨，这是该迟留处有运行。七、方笔便于作正书，圆笔便于作行草，然此言其大较，正书无... 阅1 转自山峰228 公众公开 23-11-04 20:05 |
力，指笔力——书画家以“有力”的笔法，写出“有力”的线条。现列举有的学者论述质感”的两段话： “笔力就是力量感。这种力量指线条坚硬而有韧性。篆书中称''''''''玉箸篆’、''''''''铁线篆’，都是指其质感似铁似玉地坚硬。” (《书法艺术》)“'''''... 阅12 转1 评0 公众公开 23-02-28 22:35 |
书法写字最忌讳什么？一篇字如此，一个字也是如此。书法中，没虚静处，密不透风的，太压抑死板，显得没有生命力。（选字王羲之《圣教序》）王字的构字法很丰富，弄清聚散，再去看其他帖，有一览众山小之感。上方箭头是不能封的，上一个例字也说了气的概念。（选字欧阳询《九成宫》）笔法一变，字法也就变了。所以书论中说，笔法是书法的核心。... 阅8 转2 评0 公众公开 23-01-30 11:21 |
一部《笔阵图》，书法的秘密说完了！古人对笔画也非常重视，说道这里，很多人可能想到了卫夫人《笔阵图》，《笔阵图》有一段笔画练习指导纲要。现在我们应该很清楚了，卫夫人笔阵图说的，是楷书（也可以说行楷）笔画的形态记录与笔势描述，是形与势的高度结合，缺一不可！想象一下海浪的波涛，闪电的折节，就知道捺这个笔画遗存有一定隶书意味... 阅1 转自家有学子 公众公开 22-11-30 17:30 |
书法之妙全在运笔，书法之妙全在运笔该举其要。他在《书论》中说：“下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。”书圣为何把笔比作指挥作战的将军？5.用笔当如“锥画沙”，如“印印泥”。黄庭坚活到61岁，一生对用笔都非常重视，曾说：“古人工书无他异，但能用笔耳。”“凡学书，欲先学用笔。”黄庭坚从“长年荡桨”中领悟到“飘逸”的... 阅33 转2 评0 公众公开 22-03-10 08:54 |
书法概念知识：书法技巧术语表。书法术语。亦称“战笔”，书法术语。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：“字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**。”“水太渍则肉散，太燥则肉枯。... 阅13 转1 评0 公众公开 22-01-03 08:51 |
写楷书的15个实战技法。1、楷书当以沉静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自如之态，迹如前人所谓点画如刻入缣素，结构似天成铸就，增之不能，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其形势，切勿以字小而忙行笔势，亦勿以字大而慢展毫头，而是一种沉着的节奏--举止匆遽，易伤浅薄。13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次... 阅12 转3 评0 公众公开 21-12-22 11:46 |
隶书六十四法，经典实用！隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。▲横平、竖直、 撇纵、捺放、点紧、折方、中正、旁展。 阅17 转2 评0 公众公开 21-12-01 05:57 |
2．简笔连画简笔连画是行书的重要笔法。行书连笔减画字例（一） ①～④连笔减画字例如“木”字的左右撇捺，“小”字的左右点笔（图9）都是背势，故不能采用连笔。图10 行书连笔减画字例（三） ①“乘”字、②“妙”字连笔带丝，③、④连丝不能和连笔一样粗3．笔断意连行书还有一个特点，各种点画之间都存在彼此的联系、呼应，这种联系和呼应，... 阅31 转5 评0 公众公开 21-09-27 17:16 |
