| 共 859 篇文章 |
|
书法教室｜懂得“开合”之势，字才会有“张力”开合，即笔画或部件之间的收放关系，主要是控制点画或部件之间的主次关系，从而造成单字点画或部件之间的取势对比。收就是约束大部分点画或部件使之含而不发，甚至某些习惯上应该伸展的点画也使之收缩，目的是使放的点画更明显、更突出。有时候是为了营造一种好的姿态，有的时候是为了表现一种张... 阅1 转0 评0 公众公开 24-03-24 08:38 |
第四法，穿插，指写由各种笔划交错之字时，须用穿插之法，解决结构的疏密大小长短的问题，使字能够四面停匀，八边具备。第十六法，覆冒，字之上面大的，必须把下面的笔划全部覆盖于其下。第十九法，增减，为将难字写好，使之体势茂美，可在笔划少处增加笔划，在笔划繁杂处减省笔划，不必拘于成规。第二十一法，撑拄，指丁，亭，千，弓，的独体... 阅1 转0 评0 公众公开 23-12-26 08:02 |
颜真卿 多宝塔碑。柳公权 神策军碑。柳公权 玄秘塔碑。欧阳询 虞恭公温彦博碑。字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；赵孟頫 胆巴碑。字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；褚遂良 雁塔圣教序。真卿 颜勤礼碑。内部稍偏左 右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，... 阅5 转0 评0 公众公开 23-10-02 07:36 |
6、竖画多的字——范字【祥 带】特点是结构偏斜，要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心，使之重心平稳，即所谓斜而不歪。字的形体较窄，一般要将纵向笔画写长，横向笔画写短，字的重心应上提，使字的下部布白开阔。笔画较少，在构成字时使字的笔画布局较疏，在书写时应尽量让笔画丰满、厚实，运笔要符合规范。笔画少，间架结构简单... 阅2 转0 评0 公众公开 23-09-29 13:43 |
纵横取势的方法不仅适用于上下结构和左右结构的字，也适用于其他结构的字。上下结构或上中下结构的字写得长一点，如“梦”字、“夏”字；左右结构或左中右结构的字写得短一点(即写成方形或扁方形)，如“怀”字、“观”字。在特定的布局位置中，由于前后左右笔势的需要，有时也须将笔町多的字写得小一点，笔画少的字写得大一点，本来长的字写得... 阅1 转0 评0 公众公开 22-03-11 19:42 |
1形高字瘦。8增减有度1形高字瘦横向笔画短，纵向笔画长2形矮字肥横向笔画长，纵向笔画短3多笔细匀笔画要细，互相扶持4倚斜反正斜中求正，注意摆放5平中求变平中求变，避免呆滞6体短腿长上部收紧，下部放松7穿宽补空找准宽和空位置，进行巧妙穿插8增减有度追求艺术、去留变通。如“我”字和“哉”字。26、包裹 这一类字指的是半包围或者全包围结... 阅211 转4 评0 公众公开 22-01-27 15:48 |
[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。如 [巒]字以中央言字上画短，让两糸出，如[辧]字以中央力字近下，让两辛字出。借 换如醴泉铭[祕]字，就示字右点作必字左点，此借换也。凡作竖，直势易，曲势难，如[千永下草]之字挺拔而笔力易劲，[亨矛寜弓]之字和婉而笔势难存，故... 阅1 转自杨关桥 公众公开 22-01-16 09:13 |
王羲之行书结构九十二法。第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。第十三法：回钩之法，钩宜下带。第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远，还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近也要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是... 阅8 转0 评0 公众公开 22-01-02 12:59 |
应高挑，并位于字的中线上，字的笔画较少时，点距字的主体应该有一定的距离，笔画较多时，点画可适当贴近主体部分。支点居中，一般下半部含勾画的独体字或上下结构合体字，勾画部分往往是整个字的支点，字要平稳，须令出勾点位于整个字的中心线上。字帽盖下，含字帽的字如，宝盖头，人字头，雨字头，穴字头等，字帽下面部分的笔画一般不超过字... 阅61 转1 评0 公众公开 21-08-25 20:35 |
书法结构十五条。结构又称结体、间架结构等，即书法中字的造型，对于书法来说，属于外形的结构其重要性不及书法内在的神、韵、气等方面，但结构又是书法不可或缺的组成部分，直接构成了一个字的外观形态，从这个角度来说结构同样也很重要，要使笔画搭配能够得体、美观，就必须在结构上下功夫。高水平的书法应追求动态平衡，这就意味着笔画根据... 阅20 转1 评0 公众公开 21-08-23 00:06 |
