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草书“章”和“辛”的区别一、混淆的现象。二、“立”字的草书写法。在研究“章”和“辛”的区别之前，我们先来看一下“立”字的草书写法。三、韩道亨《草诀百韵歌》中“章”和“辛”的区别。“章”字和“辛”字的区别，其实从字的本身就可以看出来，“章”字比“辛”字中间多了个“日”字形部件，可以在草书的中间加一横代表这个“日”。所以... 阅6 转0 评0 公众公开 23-12-10 16:01 |
王羲之没有真迹传世，但是这块原碑堪比真迹，细节太丰富！王羲之没有真迹传世。如上图王羲之的《圣教序》原碑，中的“月”字右上角转折处。王羲之的真迹虽然没有传世，但是《圣教序》原碑堪比真迹，细节很丰富。上图就是《圣教序》原石和碑帖的对比。而在《圣教序》的碑帖上，你只能靠猜刀锋在哪，看不见刀锋，你怎么能知道笔锋在哪？王羲之写... 阅5 转0 评0 公众公开 23-11-03 19:20 |
而不注意笔画中段，古人能写出雄浑老辣的书法，靠的是笔画中段饱满充实的线条。很多同学虽然中锋行笔，但笔画中段基本就是平拖而过。如果你认识不到书法写不出老辣，问题出在笔画中段。行笔中会留笔，笔画中段才会饱满充实。在书法上，是一种迟笔，涩笔。如果只是平拖笔画，笔画中段就会很单薄，没有重量感。中间有留笔，笔画就会显得厚重，书... 阅9 转0 评0 公众公开 23-10-05 12:38 |
所以很多同学学书法结构，反而觉得比学笔法还难。结构理论用在这个字上适用，用在另一个字上又是相悖的。学书法结构其实我们的思维是被中宫法限制住了。王羲之在《笔阵图》中说，结构圆备如篆法。这就是王羲之的思维，也是他的学结构的方法。一个字中，你能写出一紧一松两种结构，你不用找中宫位置在哪，中宫肯定是紧的，结构不会散。你按照王... 阅11 转0 评0 公众公开 23-09-20 09:16 |
不会断笔是一切病笔的根源！你所见的老辣的书法线条，都是墨入纸的效果。断笔你不要理解错了，断笔是收笔的意思，不是停笔或者故意把笔画断开。朱和羹讲的这个断笔的意思就是让你每一个笔画有收笔，再起笔。书法线条油滑浮飘——墨不入纸啊！书法笔画的力量的表现关键就是起笔和收笔。起笔收笔笔锋不到位，笔画中间你就是写出锥画沙的力量感，... 阅4 转0 评0 公众公开 23-09-12 15:59 |
如在大家比较熟悉的《草诀百韵歌》帖中的方笔就运用的较多，《智永真草千字文》中的草书字也是用了较多方笔的，草书之形式，行书之方笔显而易见，当然也得说明一点，行书未必就只是方笔，圆笔也是用的，如文征明就在好多的帖子中方笔圆笔兼用，他的行草书没有行书和草书的界线，却实现了他个人的书写风范，并且写得很美。第二十九讲 草书的用墨... 阅1 转自鸿墨轩3dec 公众公开 23-09-11 09:26 |
怎样临这12个碑帖 4.临汉《开通褒斜道刻石》 《开通褒斜道刻石》的点画没有粗细区别，基本上是一根等粗的线条，因为刻在高低不平的山崖石壁上，所以线条比较毛糙而且有起伏。《开通褒斜道刻石》的书法特征是：点画单纯，结体开阔，章法茂密。颜真卿的行书纵横开阖，气势磅礴，它的点画非常浑厚，书写时逆入回收，中锋按笔行走，有篆籀... 阅1 转自诗的灵动 公众公开 23-09-11 09:25 |
邱振中：楷书形成前笔法的变迁同样都是玩手机，我却用手机学书画知识，每天7分钟，碎片时间自我充电！不同的笔法，形成点画不同形状的边廓：平行边廓，为平动所产生；后来人们想用“中锋”来追蹑晋人的笔法，却不知由于绞转的结果，锋端并不随着点画走向简单地移动，它时而左，时而右，时而处于点画之中，时而又移至点画边廓。没有哪个时代的笔... 阅1 转自ZGGDWWZS 公众公开 23-09-11 09:24 |
一口气把书法痛点说透了。2、《魏碑》的重心不能乱，中线不能歪，不能死板，要有轻重变化，要具有书写性。落款用行书或是魏碑小字；4、《颜体》的粗细轻重变化要特别明显，''''''''弧线''''''''要表现出张力，而且可加入行书的味道；12、学习书法，篆书一定不能少。19、要在... 阅4 转1 评0 公众公开 23-08-29 16:44 |
雲中君書法 | 伴我走进米芾的世界——米芾笔法析(技法版）附：作业。（一）藏锋王羲之在其《书论》中说过：“第一须存筋藏锋，灭迹隐端。”唐代徐浩也讲：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病”对于静态书体的篆书、隶书、楷书来说，起笔藏锋是必须的，但对于动态书体的行书来说，虽有多种选择，但起笔藏锋还是有诸多作用：藏锋——蓄力... 阅1 转自家在云间t... 公众公开 23-07-21 09:37 |
