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吴昌硕十幅富贵图，大爱！吴昌硕是一位集金石、书画、诗文、印章于一身的全能艺术大师，作为海上画派的重要代表人物之一，以其气势磅礴的大写意花卉卓著于海内外。吴昌硕的富贵图都以牡丹、水仙及顽石入画，画面色彩艳丽，有机和谐，顾盼生辉，石头的嵌入恰到好处，用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物象的内在气质和生命力。 阅9 转3 评0 公众公开 24-04-21 12:16 |
吴昌硕《花果十二屏》，不着一色，风流依旧！吴昌硕《花果十二屏》吴昌硕《花果十二屏》原为日式六屏一双，属吴昌硕存世最巨型的绘画作品，无论是收藏吴昌硕作品的官方机构还是私人收藏均未见相近规模之作品，十二屏是极为罕见的题材。吴昌硕《花果十二屏》欣赏??题识：不生空谷不当门，漫寄山家老瓦盆。丙辰元宵，呵冻作，七十三叟吴昌硕老缶... 阅5 转2 评0 公众公开 24-04-21 12:16 |
欣赏｜吴昌硕写兰，纵横挥洒吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕。集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。吴昌硕自言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅... 阅13 转5 评0 公众公开 24-04-21 12:16 |
吅白精选吴昌硕全集 （第7卷）?“缶翁画气不画形”，吴昌硕的最大成就是把书法的金石气融进了绘画。高质量的纸、墨、色，令人仰止的书法线质和天才般的随性挥洒，成就了吴昌硕镗镗鞳鞳、大气磅礴的画面效果。即使没有摆脱清末、民国时期海派绘画根深蒂固的世俗倾向，即使没有齐白石题材的多样性和趣味性，单就笔墨的厚度、丰富性和对后人的启迪... 阅8 转4 评0 公众公开 24-04-21 12:15 |
吴昌硕早期花卉，罕见。此为吴昌硕48岁所作，在其现存作品中属于早期作品，较为少见。第一帧牡丹图有明显的任伯年的风格，可证其师学脉络。 阅8 转2 评0 公众公开 24-04-21 12:13 |
《红梅图》台北故宫博物院藏 纸本 设色 129.5x62.3厘米?《墨竹图 》北京画院藏纸本水墨37cm×68cm?《荷花图》北京故宫博物院藏 纸本 设色 163.4x47.5厘米??《葫芦图》 纸本 设色 163.4x47.5厘米北京故宫博物院藏?《苦瓜图》北京故宫博物院藏 纸本 设色 176x47.7厘米?《岁寒交图》纸本水墨 141.7cm×39.1cm 与蒲华合作 浙... 阅9 转3 评0 公众公开 24-04-21 12:12 |
吴昌硕：敝帚自珍十一册?文人画最后的高峰；对吴昌硕绘画艺术成就的赞誉，亦如其笔下之花世界，杏雨梨云，落英缤纷……清代晚期，科举渐废，文人学子的晋身之路已不复从前，寄意山水的文人情怀也再难为继。作为画家的吴昌硕虽学画较晚，四十岁以后方将画示人，但他最为擅长的就是大写意花卉。吴昌硕【敝帚自珍十一册】尺寸：32×39cm. 阅6 转2 评0 公众公开 24-04-21 12:02 |
吴昌硕写荷，酣畅淋漓。吴昌硕作画的理念是“画气不画形”。他有诗道：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。人言画法苦瓜似，挂壁恍背莓苔屏。”吴昌硕画荷兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙。他讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒... 阅5 转1 评0 公众公开 24-04-21 12:00 |
