| 共 25 篇文章 |
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1997年，张元教授接手并主持绘画技法材料工作室后，将其更名为“材料表现工作室”，开始将材料技法层面的丹培拉教学拓展到艺术语言层面的实践研究，强调和发掘其艺术表现的潜能，逐渐摸索形成了系统的教学方法，同时以丹培拉材料为基础，大力拓展多种材料的综合运用，包括现代工业品，甚至如水泥、钢铁等，进一步丰富了绘画材料的选择和试用范... 阅280 转3 评0 公众公开 17-12-04 09:44 |
阿里雪山 40x50cm 布面油画 2011.2004年留校任教于中央美术学院油画系第三工作室，现任油画系副系主任。2011年11月30日上午11点，中央美术学院美术馆“基础部教师作品展”，在陆亮和他的油画《煤库》前，来北京参加美术学院校长国际高级论坛会议客席主持人，芝加哥大学美术学院校长——托尼.先生，令在场所有人都十分意外的向陆亮优雅地跪下了... 阅187 转1 评0 公众公开 17-12-03 23:43 |
【丹培拉间接画法中的提白法】这是源于欧洲传统丹培拉绘画间接画法的一种作画方法。此种作画过程，首先，从材料的角度讲，由于丹培拉材料的性质是水油交融的，水包油系统与油包水系统在绘画交插中形成透明与不透明，或半透明、半不透明的多层对比。由于丹培拉绘画的提白法是采用多层透明罩染逐渐完成的，而不同胶性的丹培拉又具有各不相同的材... 阅977 转8 评0 公众公开 17-12-03 23:33 |
『特别策划』关晶晶的坦培拉绘画：其质温润，其思悠远 | 绝对艺术。这些艺术家的作品，在黄宾虹与赵无极之后，形成了“后赵无极时代”的新艺术倾向，中国式新绘画乃是以自然的灵氛、回眸的余象及其光气融合，形成一种新的虚薄色，一种新的隐色绘画，这是新的山水余象，接纳了自然的灾变，建构起灵晕的星丛，打开了绝对的“无维度”。关晶晶的绘... 阅157 转3 评0 公众公开 17-12-03 23:32 |
【丹培拉绘画】不仅有利于欧洲绘画传统的深入研究，对古代大师杰作的观摩借鉴，亦可推动现代中国绘画材料应用的多元发展，不仅油画家而且国画家都可得到启示，因为四、五百年前的欧洲丹培拉绘画，不论在艺术观念和表现手法上，与中国传统绘画存在很多相同相通之处，包括使用天然矿物颜料，后来油画兴起，不少颜料如石绿、雌黄、天青、白垩等皆... 阅2201 转19 评0 公众公开 17-12-03 23:31 |
央美教师曹吉冈：写生是在自然中享受寂静与松弛，画与不画倒没那么重要了。▲华山之象三 30cm×35cm 2014年。▲华山之象二 30cm×35cm 2014年。▲华山之象六 30cm×30cm 2014年。▲黄山写生 35cm×40cm 2014年。▲华山之象一 30cm×35cm 2014年。▲燕山写生 30cm×30cm 2015年。▲云淡风清 30cm×30cm 2014年。《... 阅42 转1 评0 公众公开 17-12-03 23:29 |
红鼎画廊丨《消散》 曹吉冈作品。“相看两不厌，唯有敬亭山”，曹吉冈在与自然的风景的对话中，找到了他想表达的思想乃至他的对山水的精神所致，“吾与物相依，物与我同心”，山水之意与其内心所崇尚之真正艺术是相通相映的。我们也期待观众能在这次展览中，和曹吉冈的画面相遇，与他的艺术和心灵融汇一体，走进曹吉冈的思想隧道深处进行探究，... 阅62 转0 评0 公众公开 17-12-03 23:28 |
曹吉冈小作品展| 前言:素处以默。“相看两不厌，唯有敬亭山”，曹吉冈在与自然风景的对话中，找到了他想表达的思想乃至他对山水的精神所致，“吾与物相依，物与我同心”，山水之意与其内心所崇尚之真正艺术是相通相映的。曹吉冈 华山之象-3 木板坦培拉 30×35cm 2014年。我们也期待观众能在这次展览中，和曹吉冈的画面相遇，与他的艺术和心... 阅41 转0 评0 公众公开 17-12-03 23:28 |
曹吉冈。中国传统山水画到了晚明，在明代灭亡之后，作为余民的“八大山人”，当然这个改过的名号——也是与石头有关的，另一个晚明后裔的僧人画家“石涛”的名字也是如此，因此八大山人画了大量的石头，石涛也许更为耐不住石头的寂寞与寂寥，不断在石头上加上焦躁的草木，但八大山人仅仅画出孤立的石头，或者是与花鸟共在的石头，但一直是没有... 阅170 转0 评0 公众公开 17-12-03 23:27 |
【名画记·实力派】曹吉冈--石如云动，自然活化。曹吉冈。曹吉冈与靳尚谊。曹吉冈与钟涵。曹吉冈选择了坦培拉这种古典油画的材质，但这种材质却又最好地回应了水墨渗染与晕化的触觉与味觉感知诉求，因为坦培拉的画法在技法上要求反复做底，不断打磨，让每一次的痕迹都余留下来，因此形成了一层层透明的痕迹，如同水墨晕染留下的痕迹，似乎... 阅67 转0 评0 公众公开 17-12-03 23:25 |
