| 共 111 篇文章 |
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东方美神新仕女画派创始人薛林兴画作欣赏 来自话题 #中国妙境书画艺术交流 7523篇。薛林兴，中国画家联盟主席，中国画艺术研究院副院长 ，中央国家机关美术家协会副主席，中国美术家协会会员。图片来源于网络。来自话题 中国妙境书画艺术交流 7523篇内容 7.7万人参与 关注 更新于 04-25 打开美篇查看全文。 阅138 转4 评0 公众公开 21-05-01 15:43 |
中国画线描人物技法: “描法古今一十八等”中国画线描人物技法: 十八描 经典技法。中国画技法名。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。三、铁线描。相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。用笔中锋，顿笔也是圆头。秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直... 阅92 转1 评0 公众公开 18-02-28 12:07 |
※绘画用的 日本鹿胶分三千本胶、干燥鹿胶、软韧鹿胶、特殊鹿胶。※调制颜色时用中指或小棍，切忌用毛笔去直接拌颜色和胶，毛笔会吸走所有的胶液，使色粉未裹上胶液而造成画面剥落。一、罩色法：将 云母粉置于碟或小碗中，加进少量胶液（胶液分高档的日本鹿胶、普通的明胶等）用手指或木棍调和云母粉和胶液（切忌用毛笔直接调和云母和胶液），... 阅23 转0 评0 公众公开 18-02-16 10:50 |
提笔落墨是人生！人生象写字，前世空旷，素纸一张；啼哭而至，空穴来风 落墨开场得乎教义，日渐稔熟流畅，至臻至美。余观乎书法之意旨与人生之真谛，乃异宗同理，皆追求技艺、情趣、法理和审美的最佳意境，张扬或外现自我理想，探寻最深哲义。人磨墨，墨磨人，咫尺方寸，博大精深。须放开时，挥毫泼墨，写意人生，激扬文字，随意天然，不拘小节... 阅16 转0 评0 公众公开 18-02-08 05:49 |
在徐悲鸿先生的影响下，他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体，在“写实”与“写意”之间架构全新的笔墨技法，由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力，使中国的水墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性，表达人文关怀，呼唤仁爱精神的载体。他在在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力最大化，使中国的现代水墨人... 阅22 转0 评0 公众公开 18-01-23 14:47 |
不仅在读书的时候要想到画，写字的时候要想到画，而且在平常生活的接触中，也要时刻想到画，不能一张纸摊开来才想到画。笔性不好，就应该做转化工作，把不好的笔性转化到好的笔性上来。看到好画，以此为标准，来评量其他的画，就可以看出好在哪里，不好在哪里，并加上临摹的功夫，看名画的功夫，看真山水的功夫，想的功夫，听听行家的议论，日... 阅10 转0 评0 公众公开 18-01-22 21:52 |
陈子庄 | 绘画两个要素，性灵和学问！也不像魏晋人那样，固执到将艺术等同于生活，使酒狂放，悬壶牛车，在生活中求艺术，在艺术中过生活，从而在叹息中将艺术降低到现实的人生。绘画一道有两个要素，一是性灵，二是学问。无性灵不能驾驭笔墨，有学问才能表达思想。必须于性灵中发挥笔墨，于学问中培养意境，两者是一内一外的修养功夫，笔墨技法... 阅19 转0 评0 公众公开 18-01-22 21:49 |
浓墨要浓而滋润、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，不可过量，过多容易板滞、不生动。王伯敏曾这样记述他的老师：“黄宾虹作画, 先勾勒。然后以干笔去擦, 他的这种擦, 兼有皴的作用。皴擦之后, 或用泼墨, 或用宿墨点, 方法不一。他在80岁以后的变,主要是在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨, 宿墨稍干后, 又在宿墨之上干擦, 又加宿墨点, ... 阅35 转0 评0 公众公开 18-01-21 14:41 |
潘天寿画荷：映日荷花别样红！潘天寿 露气 纸本水墨设色 130×154cm 1958年作 中国美术馆藏。潘天寿 映日荷花 1960年。潘天寿 姑苏晴荷 1961年。潘天寿 荷花 1962年。潘天寿 雨荷 1962年。潘天寿 映日荷花 1963年。潘天寿 映日图 纸本设色 161.5×99cm 1964年。潘天寿 1965年作 映日荷花。潘天寿 1965年作 红荷 镜心。潘天寿 荷花。潘... 阅31 转0 评0 公众公开 18-01-21 05:43 |
张仃：笔墨是中国画必须要坚守的底线！一幅好的中国画要素很多，但是基本的一条就是笔墨。由于笔墨这最后一道底线的存在，使我们在西学东渐的狂潮中仍然对中国画没有失去识别能力和评价标准，我们仍然能够在一堆用宣纸画出的作品里挑选出好的中国画，仍然能够在100年的风云人物中认准谁是大师，而谁只是昙花一现。笔精墨妙，这是中国画文化慧根... 阅36 转0 评0 公众公开 18-01-21 05:14 |
