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诗人的主观情感为“虚”，客观的物象为“实”，物象依靠感情获得生命，感情借物象得以表现。诗人用某种情感去看待某一景物时，诗人笔下的景物，就染上了诗人的某种情感色彩，这就使景物有了人的情感。诗中的情与景本来是谐调一致的，一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，可有时为了创造新的意境，却把相反的互相矛盾的情与景放在一起以乐景... 阅62 转0 评0 公众公开 20-04-20 20:12 |
古诗词的六种结构方法(起承转合的奥秘)中国古典诗歌尤其是近体诗因其篇幅的短小和字数的限制，在起承转合的结构上，诗人为了表情达意的需要，探索出了许多结构形式，常见的有首尾照应、开门见山、层层深入、重章叠句、先景后情、卒章显志等。全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。诗言志，中国古典诗歌把“言志”当作重要内容来表达，... 阅105 转1 评0 公众公开 20-04-03 13:01 |
关于对仗，对联和律诗的相同点和不同点。对联和律诗对仗的相同点和不同点。一、相同点联律与诗律，就是对联的对仗规则和律诗的对仗规则。什么叫对仗？其实，明确列出对联来给对仗下定义，才会使人们更容易领会对偶、对仗的真正含义。对联的对仗和律诗的对仗，所遵循的总规则是相同的。乐府诗中，两汉时就有对仗句的萌芽，魏晋时对仗句逐渐增多... 阅284 转0 评0 公众公开 20-04-03 13:01 |
实例解析诗词写作技巧。就是说，谁也不理，到处找梅英，那么我们现在要看，把自己办成雪，谁也不理，到处找梅英 ，能不能成为 我却单飞错寄情的理由呢？把自己办成雪，谁也不理，到处找梅英，可是，我这雪，毕竟不是真的雪，找是找 不到的，因为梅花不会在这个季节里开，因此说，我寄错了情。芳菲已落残春里，我把自己办成雪，谁也不理，到处找... 阅103 转0 评0 公众公开 20-04-03 12:58 |
诗词中抒情的相关手法。例4：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”（王实甫《长亭送别》[正宫][端正好]）2、曲直。曲与直是诗人表达感情的两种方式。在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。【析】诗人没有说怎样惜别，却... 阅33 转0 评0 公众公开 20-04-03 12:58 |
诗词的六种结构方法。3、层层深入 层层深入就是指诗歌在内容由浅入深，环环相扣的结构形式，使全诗结构严谨，条理清楚。6、卒章显志 诗言志，中国古典诗歌把“言志”当作重要内容来表达，卒章显志作为一种言志的结构方式，是指诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。了解诗歌的结构形式对分析诗歌的内容，鉴赏诗歌艺术特色是很有帮助的，... 阅49 转1 评0 公众公开 20-04-03 12:57 |
讲解格律诗炼字方法，深入诗词核心。格律诗炼字四大法则积字成句，积句成篇。刘熙载《艺概·诗概》云:“炼篇、炼章、炼句、炼字，总之所贵乎炼者，是往活处炼，非往死处炼也。夫活，亦在乎认取诗眼而已。诗眼，有全集之眼，有一篇之眼，有数句之眼，有一句之眼；有以数句为眼者，有以一句为眼者，有以一二字为眼者。”炼字，重在“以一二字... 阅190 转1 评0 公众公开 20-04-03 12:57 |
四种表现手法，解决诗词中的景情交融。诗词中景情交融的四种表现手法。例2：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（杜甫《绝句》）【析】本诗作于广德二年（764），当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行，所以有后两句的叹息。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之... 阅39 转0 评0 公众公开 20-04-03 12:56 |
诗词写作中的格律思维，你会运用吗。格律思维的定义：就是作者在创作诗词作品时自觉运用诗词格律中的平仄规范、协韵规范、对仗修辞〔有的词牌的词谱中还有“倒装”、“叠字”等规定的修辞要求〕规范及句式〔例如词中的“领字”、断句〕等规范，使之有机地结合在一起进行综合性的艺术构思的一种思维活动。1、约束性是指格律思维的排他性，规定写... 阅6 转0 评0 公众公开 20-04-03 12:56 |
七绝写作纵横谈（经典讲义）对于七绝的概念，我们也常常听到这样的说法，绝句也就是截句，七绝是从七律那里截来的。七绝相对与七律而言，字数被砍了一半，那么，很明显，我们要求七绝的写作更精练，字句的斟酌要更仔细。七绝要求比七律更凝练，却要求比七律更通俗流畅。什么叫七绝，这就叫七绝。七律追求的是工典之美，相比较而七绝言，七律就... 阅7 转0 评0 公众公开 20-04-03 12:55 |
