| 共 44 篇文章 |
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鲜于枢《草书韩愈石鼓歌》高清附释文。韩愈的《石鼓歌》原诗是：张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。此卷引首有罗廷琛所书“元鲜于伯机书石鼓歌真迹，岳雪楼藏”数字，从中可知，此卷曾经“岳雪楼”收藏过，即为清末大收藏家孔宙（字炽庭）收藏过，卷尾有清初“四大鉴藏家”之一曹溶所题写的跋语，曾经他收藏过，其身价倍增。孔氏兄弟笃守家业，... 阅1 转自淡泊人生... 公众公开 21-12-15 21:40 |
元代书画家赵子昂有一首专门体会书画互补的诗，"石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，方知书画本来同"。即指以书法入画。沈石田用篆法，赵之谦用隶法，吴昌硕用石鼓文，徐渭用草书，可称是善于贯通书画者。 阅1 转自无门和尚 公众公开 19-12-21 13:32 |
国画基础教程：写意人物画技法。一、写意人物画的墨法解析。墨无笔不立，笔无墨则死，笔主气，墨显韵。墨不加水便是焦墨，多用枯笔，焦墨行笔不能无笔痕，要笔法清淅，笔要留得住，不能浮滑。下身衣服以色当墨，枯笔皴擦，复以干笔焦墨破之，墨彩相互交融，浑然一体。二、写意人物画的笔法解析。写意人物画用笔内容包括起笔、收笔、运锋、转折... 阅1 转自东方竹马 公众公开 19-12-21 13:04 |
左图中，通过墨色的不同变化区分人物头部五官、头发以及服饰的变化。写意画的用水、用墨讲究瞬间的色彩变化，因此在画面笔墨未干时可以根据需要适当地加一些浓淡干湿不同的墨色变化来丰富画面。2 调淡墨，补充头发勾线处的墨色，注意墨色的对比变化。写意人物画中常用墨的枯湿来形成绘画语言的对比形式，使整体的墨韵效果更具生趣。写意人物画... 阅1 转自摄影姥 公众公开 19-12-21 13:02 |
大写意画奔马，看着就痛快，这笔墨太有灵魂了。接着笔尖蘸浓墨大笔侧锋皴染鬃毛。不要调整笔尖，笔中剩余墨皴擦脖子。如果墨淡了，笔尖再蘸墨，刻画另一只前腿（每次蘸墨都不要调整，这样画出来的点线面会产生无意中的墨色变化）总结：画大写意马要一气呵成，忌讳蘸一笔墨画一笔，一定要一笔墨多画，而且不要把笔尖的墨调匀了，否则画出来的线... 阅149 转5 评0 公众公开 19-08-29 19:22 |
近20多年，专攻水墨大写意老虎，成为画坛少有的别具一格的大写意虎专业画家，现为国家一级美术师、中国美协会员、中国书协会员，中国书法美术家协会理事，中国书法艺术研究院院艺术委员，世界艺术家联合会(中国区域)理事，中国国学研究会名誉会长，中国艺术家交流协会终身名誉主席，中国艺术投资协会名誉副会长，中国文学艺术家联合会副主席，... 阅226 转4 评0 公众公开 19-07-24 10:18 |
423现为河北大学工艺美术学院教授、河北大学艺术学院客座教授、河北美术研究所研究员、中国美术家协会会员、北京长征书画院画师、中国贫困地区文化促进理事、海峡两岸文化促进会会员、世界文化艺术研究中心研究员，河北燕赵画院院长。 阅16 转0 评0 公众公开 19-06-15 16:15 |
笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。物之见出轻重、向背、明晦者赖墨，表郁勃之气者墨，状明秀之容者墨；浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。用水在... 阅34 转1 评0 公众公开 19-05-17 17:52 |
黄宾虹：作画不怕积墨千层，怕的是积墨不佳有黑气。用水在墨更在笔，笔含多水称湿笔，笔含少水称渴笔。但湿笔不可成墨猪，渴笔不可成枯木。墨所以见画之丰神，笔也未尝不见画之丰神，精神气息，初无二致。干、墨、浓、淡、湿，谓墨之五彩，如红、黄、青、紫，种类不一。用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作画... 阅64 转3 评0 公众公开 19-05-17 17:51 |
不可不知的中国画的十大构成关系！中国画的十大构成关系。笔墨是中国画以文载道的表现手段，并不仅仅是绘画技巧。若不懂笔墨，何谈以文载道，中国画又有何内涵之说？“气韵生动”不只是南齐谢赫的六法之一，大凡中国之艺术，中国之文学、武术、医学，都离不开“气韵”。而“气韵”来于笔墨，笔墨来于学养、来于人格、来于作者感时悯天的浪漫情... 阅27 转0 评0 公众公开 19-01-29 21:25 |
