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造型有玉壶春瓶、梅瓶、筋瓶、净瓶、卷口瓶、盘口瓶、直径瓶、穿带瓶、弦纹瓶、瓜棱瓶、橄榄瓶、胆式瓶、葫芦瓶、双鱼瓶、多管瓶、蟠龙瓶、贯耳瓶等。元代的八方瓶、四系扁瓶为独创之作,明代有天球瓶、葫芦扁瓶、宝月瓶、象耳折方瓶、鹅颈瓶、蒜头瓶,清代有棒槌瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、灯笼瓶、象腿瓶,双陆瓶,转心瓶,转颈瓶等形式各异的品种。
传世乾隆官窑珐琅彩的底款毫无例外都是蓝料书写,而此瓶却是青花款,不符乾隆官窑珐琅彩定制。而民国仿制者对清三代官窑传统和规制缺乏研究,倒是经常出现仿乾隆珐琅彩瓷却书写青花底款之情况。但在珐琅彩色料上未见任何开片,而乾隆珐琅彩瓷器彩料普遍出现鱼籽纹开片(凡百年以上之珐琅彩均有鱼籽纹开片),只有民国以后的仿品彩料未见开片。...
陶瓷制作流程。陶瓷制作流程1.陶瓷制作流程2.陶瓷制作流程3.陶瓷制作流程4.陶瓷制作流程5.陶瓷制作流程6.陶瓷制作流程7.陶瓷制作流程8.陶瓷制作流程9.陶瓷制作流程10.陶瓷制作流程22陶瓷工艺流程。七、画坯 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色,画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的,无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。
明代永乐瓷器鉴别要点由于工艺技术的改变和政治上的改朝换代并不是同步的,因此永乐和洪武晚期,以及部分宣德瓷器的区分比较困难,但从一般掌握的现象看,大致可列出下述几点:1、此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代的典型。4、永乐器的釉面肥厚、莹润、平净,无桔皮纹。白釉器的口边与底角釉薄处多闪白色或...
建窑兔毫盏、油滴盏及鹧鸪斑盏福建建阳的建窑,窑址是福建建阳水吉镇,系宋代有名的黑瓷生产地之一,是兔毫盏最著名的产地。一说鹧鸪斑即兔毫盏,一说二者之间略有不同,还有认为鹧鸪斑即油滴盏,等等。现在绝大部份仿者由于没有见过真品,也设有认真研究过日本藏品,只是人云亦云,误将"鹧鸪斑"说成"油滴",在仿制时也多...
古瓷器火石红的论述"火石红",有人把它称做"窑红"、"黄溢子"、"黄衣子"或"火石釉",都是指古代瓷器特别是元明以来景德镇瓷器和龙泉窑瓷器露胎处所显现的橘红色或橙黄色的现象(其他古瓷窑产品中也有,恕不复述)。值得注意的是,这种圈足内施白釉的器物中,有的不仅仅在临近胎釉结合线的釉...
浅谈官窑、汝窑及哥窑瓷器的特征这三个窑不属于一系,但它们是"名窑林立"阶段的重要品种,因为影响巨大,所以专门列出。早期釉色有粉青、青灰,青黄等,晚期采用厚釉工艺,追求釉色的玉质感,在素烧过的坯胎上反复施釉,裹足支烧,在器底部留下细小支钉痕。釉色有天青、粉青、月白、油灰、绿、米黄色,釉层肥腴莹润,玉质感很强,釉...
珐琅彩瓷器的两大特点与鉴定要领珐琅彩瓷器是在清康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种,因仿制于铜胎画珐琅器,所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。乾隆时期慢慢转向粉彩,故珐琅彩终止于乾隆后期,同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。素胎入宫时都由宫廷画师自行选择绘画图案,因此每件珐琅器都单独绘画,珐琅彩被称为"古月轩"瓷...
龙泉青瓷的艺术特色及文化内涵古代崇尚青瓷,对白瓷不很重视,认为白瓷太刺眼,锋芒毕露,而青瓷温柔敦厚,委婉含蓄,能变幻出许许多多不同感觉的青绿釉色,既体现闲散淡远的自然美,又符合中庸、中和等中国传统文化中的儒教思想。佛教自汉代传入我国,影响很大,莲瓣纹在南朝时已在青瓷纹饰中相当流行,并常盛不衰,在器物的外壁用刻、划、雕...
论粉彩的填色工艺粉彩是从五彩(古彩)的基础上吸收了珐琅工艺和中国工笔重彩技法发展而来的,至今已有两三百年的历史。以后这种粉彩装饰虽被保留下来,但到解放前一直没有显著的提高和发展,所以人们一提到粉彩就要以雍乾水平作为标准。在粉彩的填色中,打玻白是一项重要技法,它直接影响到彩绘画面的质量与效果。打好玻白后,就需洗染,在填好...
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