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顶纸发力技巧？顶纸又叫“杀纸”，“扎笔”，“抓纸”，是指笔锋在纸面运行的过程中时刻能找到最大阻力，这往往需要中锋逆行，顶出来的线条，饱满，受控，实。假设你在拖地，往前逆着推，就容易吃上力，拖干净，否则，拖把着地有点虚，而且拖不干净。对初学者来说，顶纸就是好的，笔锋受力强，才能塑造笔画形态。拖是不好的，对笔锋的控制弱，... 阅9 转3 评0 公众公开 22-08-26 07:43 |
书法用笔之难，难在“立锋顶纸”，一旦有悟，必能大成。一、什么是书法用笔之“立锋顶纸”？所谓的“立锋顶纸”，就是在书写时，能把笔毫站立起来以锋芒行笔，并且在行笔过程中，笔锋是顶纸涩行的。“立锋顶纸”行笔关健在于利用笔毫本身的弹性，顺势行笔，不需要过多的使用向下推行压力。这就是“立锋顶纸”用笔的核心诀窍，不要把“顶纸行笔... 阅35 转4 评0 公众公开 22-08-26 07:31 |
在书写过程中也是这样，“逆锋顶纸”是一个蓄力的过程，顶好了纸才能更好地发挥笔的弹性，写出来的线条才会更有力度。笔毫与纸面角度：行笔过程中笔杆稍微向行笔相反方向倾斜5到10度，这样更容易找到顶纸的感觉，此时笔锋更是弓起来的，笔腹往前挺起。线条越细摩擦力就越小，所以再你找不到顶纸的感觉的时候，可以由粗到细，不断去调节线条粗细... 阅14 转5 评0 公众公开 22-08-26 07:30 |
“一搨直下”是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼，他对运笔与笔锋状态的体验，强化起笔和行笔的方便。“篆籀绞转”因为起笔舒缓的笔势和微微带有裹绞状态的笔锋，所以行笔上有两个特征，一是运笔的力度相对匀速，提按变化小，另一方面行笔速度也相对较慢，但运笔的速度变化相对丰富。“一搨直下”在行笔中，因为起笔储足了快速行笔的笔势，... 阅1103 转7 评0 公众公开 20-03-15 12:37 |
“篆籀”笔法。对，这就是篆书的基础笔法。篆籀笔法很简单，中锋运笔，有转无折。这种笔法，稍加提按变化，虚实变化，就是草书里的“篆书笔意”。在篆书里，是绝对不存在篆书笔意这一说的，因为本就是用的篆书笔法。把篆书笔法用入楷行草隶，才叫“笔意”就看这个“雨”，外边这个圆转。其实起笔就可以决定一个笔画是隶书用笔还是篆书用笔。这... 阅391 转6 评0 公众公开 20-03-15 12:27 |
屋漏痕、折钗股、锥划沙，这些笔法很难理解？屋漏痕笔法的一种表现。这个字应该是个“乡”字，最后的一笔竖画就是用了屋漏痕的笔法，很多书法大家在写长竖笔画时都喜欢用这种笔法，很有金石气息，比如好多书法家写“虎”字时就会把最后的竖画用这种笔法拉的很长。“屋漏痕、折钗股、锥划沙”这三个笔法，其实没有那么玄妙，不管古人怎样描述，... 阅83 转3 评0 公众公开 20-03-15 12:06 |
其中以“二王笔法”为核心的晋人笔法乃是在张芝、钟繇等人笔法的基础上的阐发，而隋唐以后的笔法系统皆是从“二王笔法”当中的接续和再发展。后世之人对于“晋人笔法”的阐释颇多，欧阳询有《用笔论》、张怀瑾有《论用笔十法》、颜真卿有《述张长史笔法十二意》，皆阐述了笔法之精要，然单纯论及“二王笔法”并无甚说服力，我们以唐人以后的日... 阅26 转3 评0 公众公开 20-03-06 16:51 |
后人理解错了写成江湖书法。书法用笔贵在涩，王羲之说的却相反！学书法主要学的就是用笔，而用笔的核心就是涩势用笔。而后人理解错了单纯地以为快会差生“涩”，结果写出的书法浮飘俗气，写成了江湖书法。行笔“疾”是书法浮飘俗气的主要病因，江湖书法就是个例子。江湖书法普遍存在“浮飘俗气”这个问题，“龙飞凤舞”是他们的外在表现，与其... 阅30 转3 评0 公众公开 20-03-06 16:19 |
为了追求点画形式的丰富性，书法家还可以让笔管连带笔毫以管心为轴转动，这样的笔锋运动称为绞转。我们沿着点画的轨迹划出一个垂直于纸张的面，如果笔管连带未着纸的笔毫立起的方向大体上处于这个面之中，那么这样的运笔可以称为正锋行笔，如果笔锋偏离这个平面倒下，就可以称为偏锋行笔。笔管连带笔毫的倾侧带来逆势与顺势的变化，当笔管连带... 阅24 转4 评0 公众公开 20-03-03 20:30 |
笔法高不高，就看这个小动作。行笔，需要丰富变化，要用对毛笔锥面，不断的能实现换面，在行笔的过程中，换面一般有三种方式，即绞转、翻笔和折笔：折笔：行笔时向毛笔施加压力，顺手改变行笔方向造成的方折形态。绞转笔法是魏晋笔法的核心部分，由篆隶笔法演变而来。在转的地方，需要向笔锋施加压力，顺势捻管或者转腕，使得在“弧顶”处保持... 阅15 转0 评0 公众公开 20-03-03 17:31 |
