| 共 15019 篇文章 |
|
寒门走出去的山水画家，其作品山色苍茫，浑然天成，极具个性！当代著名山水画家。其作品山色苍茫，浑然天成，于粗犷中见精致，独具个性。而他把这些苦辣酸甜的回味，掺裹在了他的江南山水画中。胡振郎的山水画既有传统，也有创新。尤其他笔下那些工写结合的山水画，特别强调的在光的自然作用下，物体色彩变化和透明的效果。 阅3 转1 评0 公众公开 24-05-09 15:31 |
阅4 转1 评0 公众公开 24-05-08 20:15 |
傅抱石：如何让山水画动起来？傅抱石在《初夏之雾》中纯粹采用渲染法，染出四道山坡，以期用墨色浓淡的衬比形成“没骨山水”，傅抱石自言“我对这幅的感想是''''''''线’的味道不容易保存，纸也吃不消，应该再加工”，可见傅抱石本人对这次实验的成果也是不满意的。很多画家、学者、美术史家都对傅抱石的“散... 阅1 转1 评0 公众公开 24-04-30 01:15 |
寒山转苍翠，秋水日潺瑗。松风吹解带，山月照弹琴。泛览周王传，流观山海图。闲上山来看野水，忽于水底见青山。山暝听猿愁，沧江急夜流。人闲桂花落， 夜静春山空。月出惊山鸟， 时鸣春涧中。云来山更佳，云去山如画， 山因云晦明，云共山高下。山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。野旷天低树，江清月近人。 阅1 转自玫瑰钢琴9 公众公开 24-04-29 15:05 |
太行颂 (420cm x 380cm)蓬莱仙境 (220cm x 140cm)碧筱临风 (136cm x 68cm)湖山春晓 (178cm x 98cm)林泉高会 (136cm x 78cm)鹿鸣幽涧 (136cm x 68cm)秋色清华 (136cm x 68cm)抚琴而欲令众山皆响 (68cm x 45cm)潇湘过雨 (136cm x 68cm)快雪时晴 (60cm x 60cm)岭上新松 (43cm x 43cm)春和景明 (180cm x 96cm)“我们可以看到张东婉作品风格带有一种... 阅1 转自泊木沐 公众公开 24-04-29 15:04 |
02、笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；凡画山，山中必有屋，屋中必有人，屋中之人，欲其不可见而可见也，故吾以六书象形之法行之。14、点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。墨者，肌体也，神采也。物之见出轻重、向背、明晦者赖墨，表郁勃之气者墨，... 阅1 转自泊木沐 公众公开 24-04-25 00:41 |
画中之理法，孕育于自然之理法；然自然之理法，又非画中之理法也。二、用笔。然而笔为画之骨，墨为画之肉，有笔无墨非也。然予作毛笔画外，间作指头画，何哉？指头画，系乱头粗服之画种，须以乱头粗服之指趣，写高华纯朴之西子，得矣。』此语是指头画之极境，亦是毛笔画笔墨之极境。然学术无止境，『温故知新』，实为万事之师，而指头画，原须... 阅1 转自昵称40044... 公众公开 24-04-25 00:40 |
【大师谈艺】黄宾虹：世间有美酒，就是要善饮者去尝——画法。涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。（十四） 点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。物之见出轻重、向背、明晦者赖墨，表郁勃之气者墨，状明秀之容者墨；（十六） 用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦... 阅1 转自我心中的... 公众公开 24-04-25 00:39 |
一代山水画宗师黄宾虹的珍贵写生稿。二、笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。十四、点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。物之见出轻重、向背、明晦者赖墨，表郁勃之气者墨，状明秀之容者墨；十七、七种墨法齐用... 阅1 转自风影墨客 公众公开 24-04-25 00:37 |
阅1 转自cflmj 公众公开 24-04-25 00:35 |
