| 共 234 篇文章 |
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一是执笔之理：执笔之理在势法之理之中；二是运笔之理：运笔之理主要有逆起、回收，中锋用笔及提按使转等。字法之理可从一个字的上与下、左与右、内与外、笔画与笔画之间、整个形体五个方面来探讨。他的代表作《兰亭序》，也是突出了一个“变” 字，笔法各式各样，字体各具各形，全文五十四处有重复的字，可形态是多姿多彩，如二十个“之” 字... 阅64 转6 评0 公众公开 18-08-20 14:06 |
书法创作，一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度大，且在书家眼里，浓墨最见精神，特别是正体书的创作。如篆书、隶书、楷书、似乎只有用浓墨才能表现出其力度和精神，从书法作品来看，的确有绝大多数的作品是用浓墨书写的，如宋人苏东坡，清人刘庸，就是用浓墨的高手，一般来讲，浓墨不仅在审美效果富神采精神，就是在实际的操作中，也最好把... 阅54 转8 评0 公众公开 18-08-11 20:38 |
一生要背的千古名句，记住了你也可以挑战诗词大会！——杜甫《月夜忆舍弟》——白居易《琵琶行》——白居易《长恨歌》——李白《秋浦歌》——杜甫《梦李白》——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》——杜甫《闻官军收河南河北》——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》——杜甫《春望》——杜甫《茅屋为秋风所破歌》——白居易《忆江南》——白居易《赋... 阅10 转1 评0 公众公开 18-07-15 17:33 |
东晋书法家王羲之，几乎就是中国书法的代名词。王羲之对中国书法的意义绝非仅仅在创造一种新的汉字书写视觉样式，或在技术上集时代之大成，创造了形式妍美风格典雅的正书、行书和草书，开一代之新风。传世名作《书谱》，既为草书名帖，亦为中国书法史上最杰出的书法理论着作之一，全文洋洋洒洒三千七百余言，珠流玉溅，处处闪耀智慧光芒。和苏... 阅22 转0 评0 公众公开 18-07-05 21:57 |
没有古意，绝不是好书法。一、什么是书法的古意？3、说“没有古意”不够恰当，可以说“缺少古意”—“缺少古意”的作品影响力就比较小。二、没有古意的书法不是好书法。书法中的古意，一是风范、典则，书法是有审美定式的，没有这种规则性作基础，无法谈及出新，正如演讲，如无一定规则性的约束(如语言)，听者如果无法与其表现的语言沟通，纵使... 阅13 转0 评0 公众公开 18-07-03 14:06 |
我认为书法是优点与缺点并存的艺术。观历史上那么多的书法大家，他们的优秀作品的优点是那样的依赖他们的缺点，以至于当你想去掉缺点的时候，就会连他的优点一同扔掉！书法在历史上，存在碑和帖两大系统，这两大系统各有优缺点，学习任何一个系统的书风，都必然存在缺点，从另一个系统的视角来审视就会看得一清二楚，我们应有清醒的认识。当我... 阅18 转0 评0 公众公开 18-07-03 14:06 |
我们为什么要多花时间来学楷书？我们为什么初学书法要在楷书上，写楷书，排除一切杂念，在楷书微妙的天地里通灵达变。楷书虽以画为形质，却以使转为性情，点画与点画之间要笔意连贯，有顾盼呼应之势，使其血脉流通，笔意贯注，楷书就会生动活泼起来，一切变化都必须在笔势的管束下才能显得自然。楷书的用笔一定要有轻重徐疾、抑扬顿挫的韵律和... 阅31 转4 评0 公众公开 18-06-20 17:25 |
明代书法风致及用笔特征。不算错，是因为样图二字之风格，的的确确近似于文徵明书法风致，加之文徵明是明代书法圈中佼佼者，被我们联想到，固然无可厚非；即客观的说，样图二字的笔路，是明代时期书法典型风致，而不是仅限于文徵明一人。加之与文徵明同期的吴宽，沈周，王宠、唐伯虎、祝允明等人，都比文徵明成名还要早，且在这种“共享”风致... 阅44 转1 评0 公众公开 18-06-04 20:57 |
为何《伯远帖》在“三希”中地位远超其他二帖？个人以为，《伯远帖》才是真的能算“三希”之一的。不过清时大都以为是王献之真迹，故算一希。是唯一晋人真迹。当时王羲之宗亲，尤其后辈，学的大多都是王羲之一路。三希的由来，是因为古人鉴赏水平所致，因为清时王羲之真迹几乎不见。三希之所以三希，并不是因为三本帖最好。 阅15 转0 评0 公众公开 18-06-04 00:54 |
好书法需要什么“气质”！其实关于气质早就被书法圈已故的前辈玩烂透了！小编将24种气质一网打尽。1雄浑：这肯定是造像摩崖类书法的共有的气质。6典雅：这类的气质估计都出现在庙堂之上了。11含蓄：含蓄的气质嘛，弘一法师字里笔笔皆是。15疏野：是不是粗头乱服的感觉，杨维桢就是这一款气质。17委屈：满肚子委屈牢骚，让字都变得扭曲变形，王... 阅29 转0 评0 公众公开 18-06-04 00:27 |
