| 共 40 篇文章 |
|
鲜于枢书法欣赏。鲜于枢，在元朝时便是与赵孟頫齐名的书法家了，然而不知何故，这样一位杰出的人物，也许是因为他有着北方人太鲜明的慷慨豪气，又兼具洒脱自由的书法之气，与阿谀逢迎的官场太不合拍了吧。正如同时期诗人柳贯所评价的“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其饮酒诸诗，尤旷达可喜”。鲜于枢行楷《麻徵君透光古镜歌》... 阅32 转0 评0 公众公开 17-03-19 23:18 |
董其昌如何选笔、开笔、试笔？新笔如何开笔？董其昌开笔方法。凡欲作字先开笔，开笔之法，先点清水，少歇又点，如此两三次，令水透毫，然后取笔向干净砚上旋转轻捺，令四面之毫无一丝不和，又由浅入深，令四面毫之润处无一丝不齐，酌字之大小，以分浅深。董其昌试笔妙招。乾三、四日后，剔砚上垢，去墨星，新水浓研，即以前干笔饱蘸，不可濡水... 阅18 转0 评0 公众公开 17-01-17 22:22 |
这些书法如此残破，赶紧看看吧！就书法艺术而言，魏晋之际，是我国书法艺术发展非常重要的时期。西晋˙楼兰残纸文书。晋凉˙楼兰残纸文书。晋凉˙楼兰残纸文书（正面）晋凉˙楼兰残纸文书（反面）前凉˙楼兰残纸文书。前凉˙楼兰残纸文书（正面）前凉˙楼兰残纸文书（背面）前凉˙楼兰残纸文书（左正面 右背面）（转自公众号：书法江湖） 阅23 转0 评0 公众公开 17-01-17 22:18 |
七岁习篆刻，三十岁西泠印社为其出专辑，书法四体皆能篆书为佳！1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》为童大年一人之作，其时童氏刚过三十岁，足见其成名之早，影响之大。童大年的篆刻中表现出较强的书法性，突出表现了篆法结构之美与笔意之美，故其印耐人品读，具有韵味。童大年书法作品！童大年篆刻作品！ 阅23 转0 评0 公众公开 16-12-27 21:44 |
【书论】清 傅山 作字示儿孙。作字先作人，人奇字自古。未习鲁公书，先观鲁公诂。贫道二十岁左右，于先世所传晋唐楷书法，无所不临，而不能略肖，偶得赵子昂、董香光墨迹，爱其圆转流丽，遂临之，不数过而遂欲乱真。行大薄其为人，痛恶其书，浅俗如徐偃王之无骨。始复宗先人四、五世所学之鲁公，而苦为之。写此诗仍用赵态，令儿孙辈知之勿复犯。 阅60 转3 评0 公众公开 16-12-26 19:34 |
2、轻重，这是一个整体的感觉，字形大小、笔画的粗细都可以导致轻重的变化。轻重变化也会形成章法的虚实变化。4、字形变化，字形的大小、方扁、长短等。5、远近，字与字的距离，是有差别的，在王羲之帖中，经常出现，即使是怀仁集字的《圣教序》，细细观察，也明显存在，这可以形成章法上的虚实。6、角度变化，字的倾斜、倚侧，导致字的中轴线... 阅24 转0 评0 公众公开 16-12-18 23:38 |
王羲之书法放大看，才知他为何被称作“书圣”！数字草书，流畅纵逸，极致发挥出了字势的结构美。所以，如果不放大，你不知王羲之写的到底有多牛！或许是习惯，抑或说是智慧，书圣在写“乃”字前，已然胸有成竹地将左边的撇以“冲刀法”，扛起整个线条。《得示帖》作为王羲之行草书的代表，忽简为草，忽繁为行，或连成片，或字字独立，兴之所致... 阅29 转0 评0 公众公开 16-12-16 21:18 |
据考证，以上书法作品的笔误应分为有意笔误与无意笔误。不管是哪种笔误，只要你对汉字，对中国书法艺术有一定了解，那么，欣赏这些书法作品的心境应该是包容的、平和的、快乐的、更是享受的。在我心目中，书法艺术既是阳春白雪也是下里巴人，书法家既高大上也应接地气，他们应该更多地为书法艺术的传承奔忙，更多地为中国书法教育仗义执言，更... 阅105 转0 评0 公众公开 16-12-16 21:07 |
《洛神赋》乃三国曹植的散文名篇，王献之喜书此赋，但仅留传从“嬉”字至“飞”字共13行，计250余字。据说，其墨迹在宋代有两本，即晋麻笺本和唐硬黄纸本。《宣和书谱》载，麻笺本北宋时入内府，后二墨本均佚失而不知下落，仅存刻本传世，但因辗转翻刻较滥，已不足观矣。南宋时，权相贾似道先觅得麻笺本9行，后又得4行，合为13行，刻于苍色石上... 阅25 转0 评0 公众公开 16-12-13 12:52 |
