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清代竹刻艺术及名家、明清竹雕家清代竹刻艺术及名家 竹刻起源历史悠久，依据考古发掘材料，我国用竹的历史可上溯到新石器时代。《竹人录》作者金坚斋以“薄地阳文”名之，成为吴氏浅浮雕刻法之术语，为竹刻艺术增添一专门词汇。2．号称鼎足的封氏三兄弟 以立体圆雕为代表的封氏家族，是嘉定的竹刻世家，子孙世代相传，至咸丰、同治年间都... 阅1 转自藏玉轩 公众公开 18-02-20 19:38 |
答：首先，证书只是参考，田黄不是哪个机构或哪个专家说这个是田黄就是田黄的，只有玩田黄多年的有经验的田黄玩家们认可的才可以是田黄。答：不一定，丝（萝卜纹）是判定田黄的很多特征里面的其中一种，不是所有的田黄都有萝卜纹的，有些田黄因为形成时间太久（如下板田和一部分中板田）或质地太凝腻的原因萝卜纹看不清楚，判断是不是田黄有丝... 阅8124 转18 评1 公众公开 18-02-02 16:50 |
书道，不只是写字那么简单书道，不只是写字那么简单?我国早在唐代以前就曾称书法为“书道”。“书道”之称充满着对书法的庄重恭敬之情，可以这样说，不理解书道就不懂得书法。凡是优秀书法作品都是阴阳调和，表现出了自然之道——万物相生相克的道理。它的书体不断演进，达百种之多，如穗书、龙书、鸟书、鱼书、虎书、云书、龟书等等，很多人可... 阅4 转自鸿墨轩3dec 公众公开 17-12-30 22:17 |
韩登安篆刻作品欣赏。其印体貌至多，所拟古玺、汉铸印、汉凿印，及西泠八家、邓石如、吴让之、徐三庚诸家，靡不得其神妙；所刻细朱文印，观者叹为绝艺，擅作小字印及多字印，即一印百余字，亦安排妥贴，极尽穿插呼应之能事，真印艺中之奇葩。明清以来，篆刻鼎盛，诸大家多究心文字，所作印篆，虽亦取法古人，然以好尚不同，挪移变易，结构笔势... 阅3 转自llssmm44 公众公开 17-12-23 21:36 |
篆刻发展史：清代初期篆刻艺术。清代篆刻（1644－1911年）是我国篆刻艺术史继汉代篆刻之后又一次出现兴盛的气象。不过在明未清初时期，由于战火连年，从明代万历年间兴盛的篆刻至清初七十余年的篆刻艺术遭到摧残。他的篆刻古雅清丽，疏朗娴静，精巧逸致，多以汉篆入印，印章走工整一路，布局平整稳妥，用刀明快劲挺，纯熟遒劲，印风极为清新，... 阅640 转4 评0 公众公开 17-12-06 17:43 |
印文：海翁边款：叔厓。作者简介：寿石工（1889～1949），名鉨，字石公，号印匄、印丐、印侯、园丁等，室名容簃，铸梦庐、冷荷亭、绿天精舍等，浙江绍兴人。印文：1.叔沅?2.希潜长寿?3.朱祖晖?4.焜?5.印舸居士?6.冠孙随笔?7.潘正?8.季庸藏书边款：1. 心龛仿秦银印。1915年作尺 寸 2.2×2.2×6cm×2印文：1.木公?2.李国松印边款... 阅2532 转8 评0 公众公开 17-12-02 22:16 |
一、印章的艺术作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。蘸泥时，用力不宜过重，忌... 阅2 转自zjh291 公众公开 17-11-23 20:02 |
高时显－近代印人|篆刻,名家,印人|景苑文化~::e景苑::~放眼天下风物秀，容思古今景苑香~esg...篆刻上追秦汉，下逮宋元，於西泠印派致力较多，尤於陈豫锺有深契，秀雅可爱，不愧佳手，其印非至交不能得，故流传甚稀。野侯於明清印派流变特点，深具卓见，尝见为张鲁盫所藏《吴让之印存》跋尾云：『篆印以浑穆流丽为上，刻印以古茂圆转为工，浙欤... 阅69 转0 评0 公众公开 17-11-17 13:29 |
吴昌硕篆刻作品选（二）吴昌硕篆刻作品欣赏。他在篆刻上的成就，对我国篆刻艺术有着划时代的意义，主要是他把诗、书、画、印熔为一炉，开辟篆刻艺术的新境界。他写诗，把西湖的"南北高峰作印看"，将诗与印熔在一起。吴昌硕的篆刻，今天学习的人很多。日本篆刻家河井荃庐从1898年开始就向吴昌硕请教，并向日本篆刻界介绍，产生极大的... 阅1 转自陈年老酒T... 公众公开 17-11-04 14:22 |
吴昌硕的篆刻作品收藏。提到吴昌硕，篆刻爱好者无不佩服，那是近代少有的篆刻大宗匠，是自成一家的篆刻大师，布丁甚爱他的风格，每方小印一望，就觉心生欢喜。今天就跟大家分享一些他的篆刻书法作品。小资料：吴昌硕（1844.8.1 —1927.11.29），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。在绘画、书法、篆刻上都是旗... 阅1 转自三姑书斋 公众公开 17-11-04 14:17 |
