| 共 12 篇文章 |
|
诗钟。按诗钟法式衡量，它就是病句：对仗必须区别词性的动静和虚实，“空”字属虚（副词），“帐”字属实（名词），二字不宜相对；而限题，就是任意由主考方或主持方出题而作的诗钟，必须扣住钟题，对仗工整，切合题意，犹贵富含哲理，奇峰突出。诗钟的写作是先把限定的字配成“眼字”，再围绕“眼字”铺写成联。３、鸢肩格--三唱， 即将两题字... 阅1184 转7 评0 公众公开 19-04-19 23:27 |
论诗钟的意象经营。意象；二、诗钟意象的语言。语言是思维的工具，从意象选取到意象语言的完成，期间必然经过意象思维的过程。诗钟创作所选取的意象大多属于间接意象，即源自前人诗文既有的意象，这些意象包含的意涵较为固定。诗的意蕴往往需要借助多个意象的组合（或称“意象群”）来表达，尽管各个意象的意涵较为固定，但意象的组合却是千变... 阅190 转5 评0 公众公开 19-04-19 23:01 |
诗钟对仗与嵌字技巧探微。嵌字格诗钟俗称“折枝诗”，规定嵌入的字称为“眼字”，眼字组成的词称为“眼”。嵌牢眼字的方法是：1.用眼字组成专有名词；诗钟嵌字格俗称“折枝诗”，嵌入的字称为“眼字”，眼字组成的词称为“眼”。眼字处在一、三、五位置时须粘下（即眼字与其后面的字组成词或词组），处在二、四、七位置时须粘上（即眼字与其前... 阅174 转7 评0 公众公开 19-04-19 22:58 |
诗钟嵌字、分咏两格分别雅称为“嵌珠”、“雕玉”，其中嵌字诗钟，闽人最通行称法是“折枝诗”（以其格律等同于七律诗中的第二联（颔联）或第三联（颈联）。如：鏖诗、战诗、阄诗、臼诗、改诗、诗唱、十四字诗、两句诗等。或以某两句诗中上下句对应的字为眼字依次嵌入诗钟内。字例。嵌字诗钟要求眼字稳妥。诗中所说的是他光绪初中进士入京后，... 阅603 转17 评0 公众公开 19-04-19 22:57 |
这种呼应关系，实 际不属对仗范畴，只是一种一般修辞方法。这种对应关系，往往用 在诗联对仗的出句和对句中。东涧水流西涧水，南山云起北山云。其中，每联的出句与对句为对仗。第一句：“东涧水”对“西涧水”。上联中“人稀”对“地僻”，“夏旱”对“秋霖”，“医”对“巫”，“瘴” 对“疟”，“少”对“多”。上联中“山吐晴岚”对“水放光... 阅2467 转27 评0 公众公开 19-04-19 22:44 |
扇对，凡在律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是 两联四句的第一句对第三句，第二句对第四句的，称为“扇对”，又 叫“隔句对”。“缥缈巫山女，归来七八年”与 “殷勤湘水曲，留在十三弦”，联内均不对，但意义承接;然后以联为 单位，相互对仗;所以此两联可理解为横不对(联内不对)而竖对 (联间对，类似对联)。然后两联联间相互对仗。... 阅310 转8 评0 公众公开 19-04-19 22:43 |
倚杖柴门外，临风听暮蝉。但后面三字，出句是“柴门外”，对句 是“听暮蝉”，如只看“柴门”和“暮蝉”，都是前一字修饰后一字， 可以相对。因为“柴门 外”是以方位词“外”作“柴门”的修饰语而置于后面;“听暮蝉”却 是以动词“听”来修饰宾语“暮蝉”。如要相对，必须把“柴门”放在 “外”字后面，或是把“暮蝉”移在“听”字前面方能成... 阅754 转10 评0 公众公开 19-04-19 22:43 |
所 谓字面假借对，指在对仗中直接借用字面义，即字面本义。第一对是一个字面假借对。谐音假借对是诗词对仗中的一种特殊技法，即利用汉字多同 音字的特殊属性，用谐音之法，在读音上形成“工对”的假象，以丰 富诗词的表现手段，下面我们来看几个实例。诗词中的这种现象绝非偶然，而是作者有意利用谐音手法，使 诗句对仗中的字词通过读者的谐音... 阅170 转5 评0 公众公开 19-04-19 22:43 |
什么是“流水对”?流水对，也叫串对，对仗一般是平行的两句话，在形式上是 并列结构。通常流水对多用于五言诗中，而且很少是工对。流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容 易创作的一种对仗。关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常 为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天 成也。” 阅7555 转23 评0 公众公开 19-04-19 22:42 |
“静观”乃动状亲合结构，“佳兴”乃偏正亲 合结构的名词，故为宽对。宽对尤以词性不合为最多。其中，“皆”对“问”，副词对动词;“客心”对“遗响”，前者偏正结 构，后者动宾结构，结构不对。“天下”对“老臣”，前者方位结构，后 者偏正结构;“天”对“老”，名词对形容词;“下”对“臣”，方位词对名 词，词性不对，结构不对;“从”对“... 阅3343 转20 评0 公众公开 19-04-19 22:42 |
