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印章的讲究印章的讲究一、印章的艺术作用。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”;款尾印章分量太重，需“提升”;作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟... 阅148 转1 评0 公众公开 17-07-26 13:13 |
图文教程：金鱼彩墨鱼画法。本内容摘录自《金鱼彩墨鱼画法》，刘建超主编，王景奎绘制，天津杨柳青画社2011年出版，仅供参考，更多内容，请从正规渠道购买正版图书学习！画中金鱼造型准确，又不失笔墨传统，善于处理整体与局部的关系，下笔大方不拘泥，整体画面营造得恬静自然。鱼鳍的画法。红色金鱼的画法步骤(点虱法)红黑色金鱼的画法步骤(勾... 阅44 转3 评0 公众公开 17-06-28 14:56 |
图文教程：青绿山水写生画法图文教程：青绿山水写生画法。大青绿写生画法。步骤一：把写生整理的草稿拷贝到正稿上，并用墨线勾出山石、树木、云的轮廓，山石用淡墨作少量皴擦，最后用墨分染出山石的阴阳面。小青绿山水是在墨骨的基础上施以淡彩的画种，比起大青绿墨骨的成分要多些，而色彩相对要弱一些，小青绿写生是在墨稿上施以淡彩而成的。 阅41 转1 评0 公众公开 17-06-28 14:49 |
中国画家画竹，不只是一般的象形而已，从宋元以来，都是从情意着眼，借题发挥，表面是在画竹，实则是在画人，在抒发自己的主观情思。作品所反映的是画家的心灵，是画家意志情操的化身。难能可贵古今少见的是他的题竹诗，充分反映出金子般的情操人品，把诗画互相辉映，发挥得淋漓尽致，且看他的题竹诗：读其诗，观其画，一位谦称“俗吏”的画家... 阅27 转0 评0 公众公开 17-06-28 14:38 |
当前写竹已成为社会普遍爱好，从事者不少，至于画家更是几乎无人不画竹了。中国画家以竹为题入画，且以墨代色，甚而以朱代墨，是一艺术创造。从美学上看，古人画竹原本立意并不在形象的逼似，定竹实在写人，画外抒意，着眼在抒写人的胸襟抱负和情操，会看画的人也会理解画家并不隐蔽的艺术联想。苏东坡说“文同画竹乃其诗书之余”，郑板桥说“... 阅39 转0 评0 公众公开 17-06-28 14:30 |
现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而产生的画面效果。渍水，有清水渍、墨水渍、矾水渍、粉水渍、醋水渍，此外还有豆浆水渍，助剂水渍等等。总之，水法在中国画的应用还有很多，如现代中国画特殊技法中，还有扎染法、加油水拓法、洗涤剂冲化法... 阅32 转0 评0 公众公开 17-06-21 13:35 |
国画梅花的各种画法。圈点花朵前的枝干留白 圈点梅花之前，必须在枝干的某些部位断开留白，以便填入下面花朵，使花有前后效果。另一方法是用较大的笔，连点带洒，散布于画面背景空白处，使梅花与白纸之间有色调过渡，不仅增加了画面层次，也增强了画面的整体感和总体气氛。梅花构图和其他花卉大同小异，根据梅花以表现枝干为主，构图上可归纳... 阅36 转1 评0 公众公开 17-06-21 13:01 |
李晓明《别样红》绘制步骤（红荷）步骤一：中墨勾勒花头、反叶。步骤二：花头平涂朱磦，浓度要足，一次不够可再涂一次。步骤三：花头用曙红统染，面积要大，几乎染到花瓣边缘。步骤四：花头先用浓曙红分染，再用墨红色提染最暗部，反瓣面积要小、色彩要淡。步骤五：花头用淡墨整体统染暗部，不要拘泥于某一个花瓣，要注意大组关系。 阅68 转1 评0 公众公开 17-06-21 12:13 |
山水画中水的画法与水图。此画法多用淡墨顺锋根据水的不同形态勾勒出水纹，用线要流畅、舒展，具有动势，不可板、滞、僵硬，要注意勾水的整体和空隙。清代松年在《颐园论画》中说：“目中有水，胸中有水，从灵台运化而出，方见水之真形显于纸上。初画笔路多板滞之病，久久纯熟，乃有流动自如，无阻无格。每于下笔之初，心想波澜汹涌，自然活泼... 阅46 转1 评0 公众公开 17-06-21 11:51 |
花鸟画画法诀窍。白描画法。双钩填彩画法是用线条钩描物象後在填色的画法，又称钩 勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基础上染色彩而成。一般而言，白描画法、双钩填彩画法与没骨画法机皆属於工笔画法的范畴，应注意其形态的完整与结构的清楚，初学者在画前可先钩一张同尺寸的速写稿，置於画纸下，则构图、形状有个依据， 能专注色彩与运笔的趣... 阅22 转1 评0 公众公开 17-06-21 11:36 |
