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2、为了平衡全弓的音量，在弓根运弓不用手臂重量并要适当加快弓速;而弓尖运弓一定要用手臂的重量，也需要适当加快弓速。2、是用手臂换弓或用手腕换弓这并不重要，重要的不是怎么换弓，而是换弓时保持原来的弓速。4、弓根用弓毛应该比弓尖少，过了中弓之后，弓毛要逐渐放平，到弓尖时几乎用全部弓毛。这样可以保持在弓根时的直线运动，可以使弓... 阅111 转1 评0 公众公开 16-11-25 14:13 |
小提琴运弓的要领是什么？比如：在拉上半弓时，主要以小臂动作为主；在拉下半弓时大臂再参与动作。若不注意这种分配，无论长弓还是短弓都用整个手臂来动作，就势必显得笨拙，又多化力气了。待这个动作较习惯了以后，眼睛就不一定要那么死死盯着弓的接触点了，更多的是由耳朵的听觉来控制发音。3）注意弓尖与弓根两头的转换。由于这两头的重量不... 阅29 转1 评0 公众公开 16-10-14 11:38 |
第三道关口：找动作平衡，包括右手对弓根弓尖的平衡，对各琴弦换弦平面的平衡，左手四个手指按指的平衡，换把动作的平衡等等。培养学生听音准，要学会充分利用空弦，在第一把位时建立用3指对八度空弦，1指对四度，2指对三度及各手指平行五度的习惯，在第二把位时用2指对空弦，第三把位时用1指对空弦等。挑出几处有特点的弓法或换把的指法，反复... 阅35 转0 评0 公众公开 16-10-14 11:38 |
可当事情很复杂，需要顾及很多方面的时候，会感觉脑子跟不上来，需要放慢速度，逐一解决分析，让每个动作都成为有意识行为，最后达到熟练从而使动作达到正常速度，回归动作的下意识。在对曲子最终效果深入理解从而转入练习过程后，开始时给自己设定一个最慢的速度，这个速度需要保证能够顾及到所有需要严格要求的地方，当这个速度基本能胜任后... 阅27 转0 评0 公众公开 16-09-28 10:02 |
你可以很容易地回忆出一首乐曲在你头脑中留下了深刻印象的部分，但是你必须练习那些在你头脑中还没有留下深刻印象的部分。在一首乐曲中，往往有许多相同的乐句，然而它们各自接下去的乐句往往是不同的，在这种状况下我们在相同的乐句上，特意使用不同的指法以便连接到不同的乐句上去(在演奏18世纪的音乐时，这种方法对记忆力特别有帮助)。将某... 阅19 转0 评0 公众公开 16-08-30 19:39 |
套曲Cycle：一种由多乐章组合而成的大型器乐曲或声乐曲。自海顿、莫扎特以后,其指由3-4个乐章组成的器乐独奏套曲(钢琴奏鸣曲)或独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲(小提琴奏鸣曲)。无词歌：抒情的小型器乐曲，有伴奏声部，旋律声部象歌曲样的钢琴曲。谐谑曲scherzo：节奏强烈，速度较快、轻松活泼的三拍子器乐曲或声乐曲。合奏ensemble：由多种乐器组... 阅31 转0 评0 公众公开 16-08-13 19:58 |
拉跳弓时应注意，平指不宜掌握弓子，另外弓子不要太紧贴在弦上，用小段弓子做分弓练习，按照扬凯列维奇的观点，这样可以寻求质量好的方法：决定弓子起跳的最好地点(它取决于弓子的重量和弓杆的弹性)，考虑到速度(速度较快时应该在高弓根远些的地方拉)，改变弓的倾斜(原则上弓毛对琴弦的倾斜应当保持一致，但是对某些弓子来说，也许弓杆倾斜更好... 阅175 转2 评0 公众公开 16-08-13 18:33 |
右手拇指不正确姿势：拇指太直。三、左手大拇指不同把位在琴颈上的位置左手大拇指跟随把位变化在琴颈上的位置也要作相应的移动，一～三把位时，大拇指只是随把位变化在琴颈上平移，不作上下移动，四把位开始，大拇指在琴颈上就要随把位变化作上、下移动。4、六把位左手拇指位置，六把位开始拇指位置随把位升高而开始向琴颈另一侧面移动。七把位... 阅1029 转5 评0 公众公开 16-08-13 18:29 |
周铭恩小提琴入门09连弓。连顿弓是在一弓内奏数个顿音的弓法技巧, 可奏单音和双音, 效果如雨点, 上下弓均可演奏。此弓法技巧以速度的快慢和在一弓内所奏音的数量的多少论高下, 速度越快, 音的数量越多, 越显示技巧的高超。由于连顿弓主要用来表现个人技巧, 因此多用于独奏曲中。因此, 要想成为一名技术全面的演奏家, 掌握连顿弓这一弓法技巧是... 阅24 转0 评0 公众公开 16-08-13 18:29 |
练好小提琴自然跳弓的四个要点。小提琴自然跳弓，并不像控制跳弓一样，人为地把弓从空中落下再反弹而产生跳音。注：一般在中弓或中弓偏上的弓段。２.自然跳弓其实是一种快速短分弓，这种短分弓一定要达到一定的速度才能跳起来，至少是allegretto，即小快板。４.产生自然跳弓的短分弓，其运行路线有点近似椭圆，而不要如普通分弓一样呈直线。 阅33 转0 评0 公众公开 16-08-13 18:28 |
