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篆刻入门：《说文解字》该怎么用？《说文解字》已成为学篆刻必备书籍，这一点，没有争议，但《说文解字》在手，很多时候，一些入门的印友，买来《说文解字》之后，大部分时间是放在书架上，不用，或者偶尔查某个字时才用到。《说文解字》里的检字表都是旧字形，许多偏旁的笔画数量与现在我们通用的文字不符，比如，“并”字，《说文解字》是8画... 阅4 转自闲庭斋阁 公众公开 16-10-13 00:52 |
在书法界尊享“法帖之祖”“万帖帖祖”的美誉，《平复帖》书写于西晋，是传世年代最早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹。有“法帖之祖”的美誉。中国书体的演变，大约经过篆书、隶书、章草、楷书、今草(楷书与今草处并列地位)、行书几个阶段，《平复帖》介于章草与今草之间，是两者过渡时期的典范之作。章草到今草的转变，曾经... 阅1 转自闲庭斋阁 公众公开 16-10-13 00:31 |
书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构咸了书法作品的整体布局。因此，书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。在书法欣赏过程中，应充分... 阅73 转8 评0 公众公开 16-10-11 00:47 |
7、碑阴与碑阳：趣味与法度的互补。汉碑分碑阳和碑阴，其背景知识对我们读帖和临帖有很大帮助，刘文华老师在讲评中谈到，帖上的东西你要会看，碑阳是正文，是给别人看的，碑阴则是说明，古代人刻碑永远都是正面规范、严谨，而背面随意、没那么多限制，对外的碑阳是规矩的，到阴面时就不讲究。碑阳面写正文，碑阴面则是一种说明，比如谁出的钱，... 阅80 转7 评0 公众公开 16-10-03 01:28 |
碑和帖到底是什么关系？某些造像书法和民间书法更是文化低浅的平民书法，加之刻手大部是低层无文化的人，由于以上因素，可以说碑学书法从整体水平和艺术含量上都无法和帖学相抗衡。清末民初时期的一大批所谓的碑学大家，他们在少年时期都受到了严格的、以帖学为基本内容的书法基本功的教育与训练，都从小奠定了良好的、深厚的帖学基本功基础，... 阅1 转自浔阳印狂 公众公开 16-10-03 00:59 |
打个比方很多的少林弟子开始习武的时候总是要练习坐桩、扎马步，只要把基础打好，练好的功夫才扎实，其实练字也是一样的道理，楷书是基础：练习楷书可以熟悉练字的基本笔画、偏旁笔画与不同结构的字型，那么我们也可以针对自己买楷书练字字体字帖来进行练习，逐渐字帖练习当中注重字体框架结构的搭配，笔法要正确！ 阅44 转1 评0 公众公开 16-10-02 01:37 |
陈忠康│临帖六法五要求。传统的“临摹互补法”为用毛笔(硬笔)先摹后临的方法。这种方法既习了硬笔字，又练了毛笔字．确是一种既简单易行又一举双得的好方法。姜夔《续书谱》云：“临帖易得古人笔意，而多失古人位置；摹帖易得古人位置，而多失古人笔意。”可见摹临结合，能互取其长，互补其短，促进学书进步。临帖中结合运用，能检验临帖效果... 阅94 转2 评0 公众公开 16-10-02 01:18 |
有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章，甚至说章帝创造草书的，都属臆测。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀綖纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。但此种草书，仅能说是古篆的草稿，真正草书的开始发现，则始自汉初，其演变过程，... 阅109 转0 评0 公众公开 16-09-30 19:54 |
王镛先生谈基本功和创作的关系。但是基本功是包含多方面因素的，并不是你把一个字写端正了那叫基本功。当然基本功有一部分是你必备的，最起码的要求，是大家都应该掌握的那一部分，另一部分基本功不是很多人从一开始就能掌握的。有很多基本功是后来在创作过程中不断补上去的，因为方向越来越明确，你慢慢地会觉得这方面的基本功不够或者欠缺，... 阅38 转1 评0 公众公开 16-09-30 02:12 |
教你一招 ‖ 古时的避讳：往往是鉴定的不二法门。遂建议老张：“这书，还是收下的好。”“这书究竟是啥时代的？”老张吃不准。“那就找找，有没有避讳的字。”我支了一招。避讳往往是鉴定的不二法门。先从清代入手，看看有没有“玄”字。本该出现玄字的地方，却用其他字代替了，这就至少是康熙登基后的书。司马迁《史记》52万多字，唯独没有“... 阅1 转自萨满巫师 公众公开 16-09-28 01:28 |
