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| 共 251 篇文章 |
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1、夺韵，也叫挤韵。指在诗中不是韵脚的地方用了韵字，如：秋来花落使人愁，其中秋字为韵字。2、出韵，也叫落韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，首句与末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。就是在一首作品中重复押一个字作韵脚。就是一联中的前一句（主要是句末字）用了与韵脚同韵部的仄声字，如：清泪丝... 阅45 转2 评0 公众公开 20-02-17 15:48 |
很多人在遇到“想写但是写不出来”的困境时，总以为听几次写作课就能提高自己的写作水平。3）文章主体｜ 在写作的过程中，我们需要关注文章段落间的逻辑关系，确保段落组织方式符合读者的思维习惯，并且还要确保段落的整体性和一致性，也就是说，一个段落不要说两件事情，而且段落中句子间的衔接要顺畅。3）文章的整体结构如何，每个段落的核心... 阅915 转6 评0 公众公开 18-11-20 00:13 |
品读文学语言。文学是语言的艺术。联系语境展开联想是品读语言的根本原则和总的方法。文学语言具有形象性和情感性，极富表现力。原来是因这里的女人占去了花的美丽，男人占去了石的坚强，枣儿占去了土地的内容，羊肉占去了树木的丰满。文学语言常常要留下空白，给人以广阔的想象空间，所谓言有尽而意无穷。总之，文学鉴赏时，能够从语言入手，... 阅30 转1 评0 公众公开 18-07-15 18:40 |
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。... 阅22 转3 评0 公众公开 18-07-15 18:36 |
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离... 阅22 转3 评0 公众公开 18-07-15 18:35 |
莫言：小说的气味｜写作课。小说的气味。顿河的气味，哥萨克草原的气味，其实就是他的故乡的气味。即便是没有气味的物体，也要用想象力给它们制造出气味。他反复比较了所有的气味后，认为世界上最美好的气味是青春少女的气味，于是他依靠着他的超人的嗅觉，杀死了二十四个美丽的少女，把她们身上的气味萃取出来，然后制造出了一种香水。另一种... 阅1 转自小说类型 公众公开 18-03-20 18:41 |
作文辅导讲座：结构篇作文辅导讲座：结构篇。本文作者贵在将这众多的有关"细节"的材料逐一审视，甄别出各类都有哪些侧重的意义、哪些角度的分别，然后以一定的标准分门别类，这样，就自然产生了文章的层次角度，于是论证主题就有了几个分论点："细节可定胜负""细节可知兴衰""细节可见风节""细节... 阅1 转自彩云追竹 公众公开 18-03-09 15:22 |
回顾我30年的写作小说的过程，我发现这是一个逐步明确小说的二元化的道路。这部分力量，我就称之为小说的物质部分。在这个阶段里，我常常为形式的问题所困扰，物质部分落实到小说具体的写作过程中，便是叙述方式的面貌。在小说里，什么标志材料具备动力，什么又是推动发展的逻辑武器，这就是我们写作者的难题所在。20世纪是个能源危机的时代，... 阅1 转自冬铃 公众公开 18-02-22 22:31 |
散文写作入门（一） 以前在我看有些朋友的文章中就是在这方面做得不好， 这三个方面的要求在一篇散文中达到完美结合、充分体现，固然不是一件唾散文，往往通过生活中偶发的、片断的事和象，去反映其复杂的背景和深广的内涵，正所谓“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。那什么叫做散文呢？xAction=xReadNews&NewsID=6222 这... 阅1 转自江山携手 公众公开 18-02-13 22:54 |
散文写作入门（二） “形散而神不散”，这是许多散文作家的经验之谈.散文必须“散”，必须“博”，也就是说从表面上看，从形式上看，它运笔如风，不拘成法，似乎散漫无章，行文时断时续，时而勾勒描绘，时而倒叙联想，时而感情迸发，时而侃侃议论，既有天文地理，又有伦理人情，这段写甲地,那段却写乙地。把散文当作是“小功夫”，“掉以轻... 阅1 转自江山携手 公众公开 18-02-13 22:54 |
