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你了解真正的“魏晋笔法”吗？“藏”即藏头，因笔着纸，令笔心常在点画中行，不论笔锋左行、右行、转弯和变向都使笔锋保持在笔画中轴线，但这句话并无把点画起笔写成圆头圆脑之意，也不是要笔杆在行笔时永远垂直于纸面，而要根据笔画不同走向，有一定角度的倾斜。老实讲，无论魏碑也好，晋帖也好，这两种笔法是交替使用的，也正因此，魏晋笔法... 阅98 转12 评0 公众公开 18-07-18 09:40 |
此小楷字清秀自然，俊逸潇洒，刚柔相济，韵味幽远。朋友们！此小楷字如何？这小楷字系成亲王永瑆所书。永瑆，1752年生，1823年逝世，满州人。清高宗弘历十一子。精通书法。此组小楷书法作品通篇清秀优雅，俊逸洒脱，韵味十足。喜欢的转发一下吧！ 阅194 转16 评0 公众公开 18-06-28 02:37 |
他的行书，不露锋芒胜锋芒！王宠的书法有晋人恬淡之趣，初学虞世南，得其疏雅，运笔涵蕴，不露锋芒。再学王献之而能以拙取巧，自成新意。诚如清黎惟敬所赞颂的那样：“晋人真迹，世所罕见。所传者，仿书耳。诸体混淆，若出一手，不辨其为谁也。近世吴人王履古氏独能追踪大令，萧散俊逸，复出流辈，虽不见晋人书，知其为绝艺也。” 阅119 转6 评0 公众公开 18-06-28 02:24 |
米芾行书《月虹馆法书》，又一次被米芾震撼。宋代法帖大兴以后，人们开始从历代名人法书中吸取精髓、省悟其意。传说宋代书家米芾，学习古人书法，既广博又用功，他经常向别人借古法帖来临摹，然后把摹本与真迹一起还给人家，使人很难分出真假。当时的苏轼、黄庭坚也都深受法帖的影响，流传下不少为人称道的作品。行书成为其间的主要书体，变晋... 阅60 转3 评0 公众公开 18-06-27 23:05 |
王羲之：我把行书部首笔法秘诀全部告诉你！书写示范：陈忠建老师。一撇起笔应与左边单体相应，收笔亦应与左边单体相应，中间两横或连或断，右钩或长或短。或用方笔(如“益”),或用圆转(如“盖”),起笔要与上面单体相应，且“皿”字要宽于上面单体。“广、“靡”二字为两面包围，“广 ”字与里面的单体不即不离，形成-一个密不可分的整体。里面... 阅73 转10 评0 公众公开 18-06-27 16:31 |
王羲之：我把行书部首笔法秘诀全部告诉你！书写示范：陈忠建老师。一撇起笔应与左边单体相应，收笔亦应与左边单体相应，中间两横或连或断，右钩或长或短。或用方笔(如“益”),或用圆转(如“盖”),起笔要与上面单体相应，且“皿”字要宽于上面单体。“广、“靡”二字为两面包围，“广 ”字与里面的单体不即不离，形成-一个密不可分的整体。里面... 阅49 转3 评0 公众公开 18-06-27 16:30 |
历代学颜体，最美不过蔡君谟，一本残卷足可惜。蔡襄擅长楷书、行书，其正楷取法颜体，浑厚端庄，淳淡婉美，深得颜真卿《勤礼碑》笔法精髓。后世学颜体者甚众，而功力毕至，自成一家者，蔡君谟当首屈一指。蔡襄大字楷书《杜牧诗句》，为宋拓郁孤台法帖残本，现藏上海图书馆。蔡襄楷书《杜牧诗句》早入商山百里云，蓝溪桥下水声分。 阅60 转6 评0 公众公开 18-06-27 16:22 |
练了一辈子书法，终逃不过书奴标签！大家一听到黄自元，估计脑袋里立马闪现出他所临的《九成宫》。在提笔忘字、书法美盲严重缺失的今天，或许看多了江湖书法及丑书怪书，一度被人讥笑的馆阁体，竟然承担起了坚守传统与连接传统的重要使命。正如侠客今天给大家展示的这幅柳体字，是黄自元出版的一本习字帖。黄自元(1837--1918)，字敬舆，号澹叟... 阅53 转4 评0 公众公开 18-06-27 05:19 |
